之前由于种种问题，主要是我懒，而且没人看，太久没来苏旷传奇吧发言，吧主也掉了。虽然陌上花未开，但还是想在读者的角度上随便来扯两句，毕竟看了很多年的武侠小说了。

英雄志--作者:孙晓
金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。当初我是冲着这句话来读英雄志的，英雄志罕见的拥有四位主角，四人立场分明，心怀抱负，特色鲜明。孙晓文笔起初比较稚嫩，看着有点像水浒，但随着岁月积累，文笔渐渐显露大师水平，尤其是章台柳、回家等篇章，读起来令读者触动良多。

英雄志其实已经超脱普通武侠小说的范畴，四位主角中只有一位是真正的侠士，所表达已非侠者济世救民，而是不同价值观的各种碰撞，小到贩夫走卒，大到皇天之上的各种理念。自由和约束，人性和理性，现实和梦想，牺牲小我为大我和小水滴也想活下去，等等。

挥戈系列-作者：杨虚白
挥戈系列有着最佳中篇武侠小说之誉，主要分为《吴村之战》《风神镇》《吴钩霜雪明》《金陵残梦》《枕戈京华》，这个我读过电子版，也买了实体书。杨虚白的文笔自然是十分出众，并在武侠小说家中非常有名。

挥戈主角吴戈和英雄志的四位主角之一的卢云很像，是一位真正的大侠，过着的却是贫穷寒酸的生活，描述的是草野江湖，探讨的是人心。故事结尾处理精妙无比，令人回味无穷。
[在乌斯藏以南大雪山横亘之处，有碧蓝的玛旁雍措湖和雄伟的冈仁波齐雪山。吴戈说过，再往南去，那里有更高更圣洁的雪山。
荻小姐想，吴戈的丹玛嘉玛就在彼岸。她想对她说，请你回到人间。]

寒鸦劫-作者:盛颜
盛颜的另一作品三京画本后面聊，先说她的中篇佳作寒鸦劫，我一度觉得是短篇。在女性武侠作者中，盛颜的文笔清冷婉转，没有特别浮华的词句却也能写的非常唯美，寒鸦劫的故事更是凄美无比，但又给人一丝希望。近乎NTR的情节让人读的心塞，当时一个感觉是作者你好残忍啊。

三京画本-作者:盛颜
如果说苏旷传奇是个小型坑，三京画本就是个中型坑，英雄志自然是个大坑。三京画本以辽国上京、北宋汴京，临南宋临安三京为地域背景，将辽、金、宋、西夏的江湖朝野串联起来，2000年以来的武侠有两副清明上河图，一副是英雄志，一副就是三京画本。而书中的女主萧观音奴(崔夜来)纯真善良、男主萧铁骊铁汉柔情，加上一众各有故事的配角(耶律嘉树、卫清樱)，这本书是我除英雄志外最期待填坑的作品之一。

昆仑-作者:凤歌
西方巍巍，大哉昆仑。凤歌是个在作家地位、小说风格、成名后心态各方面争议很大的武侠作家，同他笔下的人物一样。说起后金庸武侠时代，凤歌是绕不开的那个点，他不是野狗(孙晓)那样的苦行僧，但的确立起后金庸武侠的一面大旗。

我是在今古传奇上先读沧海，后自己网上读昆仑，昆仑是一部典型的金庸早期式小说，表达的思想却和金庸早期作品的侠士思想不太一样，很具有现代思想的谐之道，包含数学算术的武功路数，昆仑的完整性和故事性也让它在当时大火了一把，当然凤歌的其他作品很难再超过昆仑所取得的高度。

沧海-作者:凤歌
沧海是以有双主角的武侠长篇，昆仑的时代是南宋末，沧海的时代则移到了明末戚继光时期，昆仑的人物在沧海中已是前辈传奇。最后的寻找潜龙，在欧亚大陆上的旅行，横绝沧海，一度让我反复阅读。但沧海有着比昆仑更严重的问题，那就是故事讲好了讲完整了，但故事的主旨却没有很好的表达出来。

凤山遗梦-作者:小林寒风
当当当，这是当初把我带入武侠坑的作品。作为新大陆武侠的其中一员，小林寒风的作品风格大多是比较纯粹的，他更擅长以中短篇的篇幅来描写那些末路侠士，描绘满腔热血、一身侠骨的侠士坚持己身，时代和他人人心却早已背道而驰，宁为玉碎不为瓦全的凄勇。

这边我主要还是以聊新武侠，或者说2000年以来的武侠佳篇为主，毕竟......大人，时代不一样了嘛。金庸的作品我觉得都不需要聊了，古龙的作品因为部分作品熟知度不高，我有空也会聊一点。

傲君刀--作者:马舸
傲君刀一部非常有侠气、傲骨的作品，从小说名字到内容都能一下子把读者吸引住，再加上武侠大家式的文笔、令人回味的结局，这也是优秀的短篇小说特征，少有的那种让人想一口气读完的作品。其中躲雨的那段文字，和任九重在濒死之时回想古庙躲雨，实在是处理得太经典了，给人在绝望中带去一丝希望。

云寄桑系列--作者:杨叛
主角云寄桑，武侠界的福尔摩斯、波罗。对于一个喜欢金田一、柯南的推理迷来说，云寄桑系列无疑是在传统武侠小说的美玉里找到了属于自己的那一块。云寄桑系列目前有《死香煞》，《鬼缠铃》，《傀儡咒》，《自在花》这几部，其中第一部《死香煞》是我个人最喜欢的一部，连环杀人事件、猎奇般的故事渲染、多反转、令人唏嘘的杀人动机，几乎具备了侦探小说的各个要素，配上江湖武林环境，在夜深人静读起来更是过瘾。