马兰在强手如林的中国乃至国际剧坛上，相继在“全国黄梅戏青年演员广播大奖赛”和“全国黄梅戏青年演员电视大奖赛”中勇夺“十佳演员”之首，赢得“梅花奖”、“文华奖”、“白玉兰奖”，“飞天奖”的优秀女主角奖，“金鹰奖”的最佳女主角奖。是迄今为止，既囊括了舞台剧全国最高奖项，又囊括了电视剧表演全国最高奖项的唯一人。全国电视“十佳演员”，以及海外“金猴奖”，“亚洲最杰出艺术家终身成就奖”等最高奖励。她为黄梅戏的振兴、发展起着承前启后继往开来之作用，作出了卓越之贡献。她是继严凤英之后黄梅戏中最杰出的旦角演员。她的艺术成就卓著，是黄梅戏梅开二度最具代表性的人物，是继严凤英、王少舫之后，第二代黄梅戏表演艺术家群体中标志性艺术家，唯一代表黄梅戏最高艺术水品的人物，她所达到的高度至今无人超越。

一直没有弄明白马兰离开时省黃院长是谁?蒋建国那时好像还不是院长吧.

马兰在戏剧演出取得巨大成功的同时，党和人民看在眼里，给了她很大的荣誉，她从1983年起担任了三届全国人大代表，并且担任安徽省黄梅戏剧院付院长。她带领剧组，走过大江南北，黄河上下，以及海外及港台地区，每年都能完成或超额完成剧院下达的演出任务。扩大了黄梅戏的影响。一度使黄梅戏被观众评为最具影响的地方戏曲剧种第一名。

1998年年底，中央对安徽省委、省政府主要领导进行调整。因为马兰对现领导以前的一些做法，持有不同看法，因此遭到了多方打压，一是被终止全国人大代表资格，二是解除了安徽省黄梅戏付院长的职务，继而进一步剥夺了登台演出的机会。
马兰曾经说过，在舞台上很享受，如果自己是鱼，舞台就是水。
不让马兰登台，并且有大量的谣言出现，无事生非，恶意诽谤，使马兰很困惑，很受伤。她说：当你把自己的生命跟你所做的这件事情紧紧勾连在一起的时候，你要非常断然地要切断的时候，那是很痛的，绝对是很痛的，这个痛最大的难，就是你不能跟任何人解释，你不能跟任何人去说明，你只能一个人承受，这个痛是非常非常难受的。
如此环境，怎样工作，无奈之下，马兰只能含泪离开。

提到黄梅戏的梅开二度，不能不提到马兰的黄金搭档黄新德，是他和马兰一起，扛起黄梅戏振兴发展的大旗，砥励前行，终于打出了黄梅戏的一片天地，，把黄梅戏带到了新高度，这样的高度，至今无人能够超越。毫无疑问，马兰和黄新德是黄梅戏梅开二度的灵魂人物，无人能出其右。
在马兰离开省黄以后，黄新德似乎从第一小生的位置上被剥离了，原先稍靠后的一些人，急于得到梅花奖等奖项，而马兰的离开，也使女演员中的一些人，冒出头来，为了夺奖，拼了。然而，他们或她们为夺梅所排演的剧目，水品几何，有没有流行很广的唱段，真乃乏善可陈。这些剧目，只是为了报纸上，为了电视上，为了官场上，根本进本了老百姓的心目中。现在的梅花奖，背离了它的初衷，多了功利色彩甚至交易。

马兰离开了黄梅戏舞台，是黄梅戏永远的痛，是戏迷朋友心中永远的痛。很多戏迷都殷切期望马兰能重返黄梅戏舞台，能与黄新德老师继续合作，为黄梅戏更上一层楼而奋斗。马兰也在多种场合说过，我离不开黄梅戏。然而却得不到任何回应。究其原因，一是原先的领导，即使赴京履职，其影响力不小视，他们在本省还有些亲信随从他们同样把持着一些关键部门。二是省黄内部，当初一些宵小之辈，在倒马是，各种落井下石，污蔑诽谤，无所不用其极。既得利益到手，怎能轻易放弃。让马兰回到舞台上，那不是笑话吗？大老板能同意吗？马兰的名字不是已经排在一般职工之后的其它类吗？与清洁工放在一起了吗？！这又不是笔误。尽管马兰心里憋屈、失落，也不能该变什么。

👍真实！

黄新德谈马兰：她一动脚我便知道她要朝哪儿去，我一抬眼她便晓得我下面要干什么。马黄二人配合默契相得益彰，所以才能出那么多的精品和视觉享受。
以《梁祝》为例，我看过马黄版的，看过吴（亚玲）黄新大版的，还看过吴（琼）张辉版的，韩再芬的没有看。仅就马兰黄新德版的与吴亚玲黄新德版的作一比较，虽然后者在舞美上下了很大功夫，但是，演员的表演却没有什么出彩的地方，也许是出于淡化马兰的影响，颠覆马兰的艺术形象，省黄对剧本进行了一些改动，改的好吗？非也！不说黄新德的表演，单说吴亚兰。吴亚玲的英台是否有意与马兰反其道而行之，除了改动了一部分唱词外，在舞台上的位置也与马兰截然不同，我们不反对创新，勇于创造新角色值得褒奖，但你创造的角色应该能使人有耳目一新的感觉，产生惊艳的视觉效果。吴亚玲似乎通过此举，想与马兰进行切割，或者想以此证明比马兰强。其实正好相反，，我认为，吴失败了。而在和吴的（梁祝）中，由于改变了舞台位置，为了配合好吴亚玲，黄新德舞台动作，作出了很大的改变然吴的表演，机械木衲，有点做作，故，我认为比起马黄版的，吴黄版的要落下乘一些。见仁见智，各抒己见。

黄新德在《萍踪浪迹几度秋》中谈到马兰：年轻的马兰在荣誉、名气、奖项、地位集于一身时，清醒地认识到，这一切都是过眼云烟，来的快去得也快，没有众多优秀的作品作为支撑，缺少积累和实力，任何虚荣到头来都将会在喧嚣的热闹声中沉入水底，瞬间变成明日黄花。因此她对艺术创作十分倾心和执着。......记得在为龙王、龙后祝寿的一场戏中，有大量的舞绸表演，对于在学校里因行当所致，未练多少基本功，且体质不佳的马兰来说，是有一定困难的。她毎天身披长达数丈的绸带在练功房里忙活得大汗淋漓。初排时，转着转着，她便开始头晕，脸色惨白甚至呕吐。导演于心不忍，提议是否要减少动作或者干脆取消，我们也七嘴八舌地胡出主意，认为如果因此而影响了整场戏的演出实在是得不偿失，不如拿掉算了。
马兰的倔与犟在此时显露无遗。她有着自己的原则，任我们说东道西，她除了笑笑，毎天还是埋头苦干。终于，她越来越得心应手，娴熟自如了，毎场演出，这段舞绸总是赢得观众的热烈掌声。
由此可见，马兰的成功，绝没有捷径可走，一是因为她对艺术负责，对观众负责；二是她为了艺术，有坚强的毅力，不怕苦和累，追求完美的品质。这正是她成功的保证。

可惜38岁就离开了黄梅戏舞台！

最近，看到一条快消息，说如今的黄梅戏舞台上，当年的五朵金花，只有吴亚玲一人坚守在黄梅戏舞台，说什么袁枚拍了《红楼梦》以后，就离开黄梅戏舞台了，这是事实；吴琼后来也离开安徽，去唱了10年歌，发展不太理想，又再唱黄梅戏了，也还差不多。马兰离开黄梅戏多年，也对。至于杨俊，一直没有离开黄梅戏，不过，她的舞台不是在安徽，而是在湖北。即便这样，也有三个人仍然在唱黄梅戏呀，怎能说只有吴亚玲一人呢？那能这样不顾事实往吴脸上贴金呢？这不是混淆视听又是什么呢？

杨俊、吴琼仍然活跃在黄梅戏舞台上，经过了几十年的不懈努力，这两朵金花唱作更佳啦！而吴亚玲唱作退化惊人！......

上世纪八十年代，是黄梅戏发展最好的时期，由于马兰等一批青年演员的加入，给黄梅戏舞台注入了一股清新的活力。马兰黄新德等一批中青年演员，下基层，到边防，足迹遍布大江南北，以至于港台海外，推动了黄梅戏的大普及，大发展，使黄梅戏的观众达到前所未有的程度，受到亿万观众的衷心喜爱，黄梅戏进入了再度辉煌的时期。
1987年11月，国务院发文撤销安徽省徽州地区，设立地级黄山市。这样就吸引了一些部委和外省一些单位到黄山开会，忙完公务，要听黄梅戏，而且非马兰演唱不可。当是有的省大员乐此不疲，可以以此拓展人脉，寻获靠山，何乐而不为呢？但是作为马兰，首先作为演员，毎年都有几百场演出任务，大部分时候还在外地演出；再就是马兰作为省黄的付院长，有业务要抓。隔三差五的去黄山演唱，势必影响她本身的黄梅戏探索，因此马兰难免不会提出异议。1998年10月，安徽省委省政府班子调整后，有人授意，省黄一些人就上窜下跳，污蔑诽谤，马兰的噩梦开始了，省黄一些人就粉墨登场了。

马兰老师虽说离开了黄梅戏舞台20年，仍然是不折不扣的黄梅戏一姐；韩再芬大师――黄梅歌一姐