为了一个不能被扭曲的人而扭曲了整个世界，芙蕾雅所构筑的「箱庭」成为了她和贝尔的“角斗场”。在这个角斗场里角力的只有她和贝尔，连她的眷族，以赫定为代表，都处在一个相对旁观的位置。两个人的意志在这箱庭之中相互碰撞，相互消磨，而又彼此抚慰。芙蕾雅自以为这是一个为贝尔准备的牢笼，但实际上被困在其中的不只是贝尔，而是他们两个。
白天的时候，贝尔在战斗荒野上接受洗礼，或是在城中四处奔走询问，看似是在面对第一级冒险者们和市民们，实际上是在和芙蕾雅的意志对抗。夜晚降临，在只有两个人的神室里，两个人找到了精神上的容身之处，成为了彼此唯一的慰藉。对贝尔而言，只有在芙蕾雅这里，“赫斯缇娅眷族的贝尔·克朗尼”是被容许存在的；同样地，只有在贝尔面前，芙蕾雅想要极力抹去的那一部分才会被表露出来，说着「やっぱり好き」的神态上才会浮现出希尔的影子。大森所描绘的这样一个世界，我认为是精妙的，同时又蕴含着一种凄美的意境于其中：两个人互相倾轧，互相支持；互相撕咬，互相舔舐。

对芙蕾雅的一些感受：
有人用“混乱中立”来形容芙蕾雅和她的眷族，但我觉得更适合她的形容词是“矛盾”。16卷中“芙蕾雅”和“希尔”两个角色的合二为一，所带来的结果不是“人格分裂”而是同一个角色身上的矛盾。这种矛盾可以在很多地方体现出来：芙蕾雅作为神高高在上的姿态，希尔作为邻家女孩的亲切感；芙蕾雅要打磨贝尔灵魂光辉的决心，和希尔说出的“不去冒险不也挺好的吗”这样的话语。这样的矛盾并不是可以用“演技”二字来简单解释的，因为“希尔”这个角色并不是有着完整设定和剧本的角色，这个角色是只有「街娘」名称的空壳。是芙蕾雅按照自己的想法去演绎、去充实了这个角色，是她自己赋予了这个角色生命，拓展了这个角色的边界。这已经不再是一个“角色”，而是她一部分性格的投影。

因此，这样的矛盾在希尔消失之后开始出现在芙蕾雅本人身上：她认为自己因为有了唯一想要的东西（贝尔），就可以抛下其他所有，但她在用魅惑给了琉压力之后立刻取消然后道歉；她三番五次说着“女孩已经死了”或者是“要杀死女孩”，但是又会摩挲贝尔送给希尔的首饰。16卷时候的一句话再次被印证：希尔就是芙蕾雅，芙蕾雅就是希尔。但是在16卷这句话表示的是行为的归属，在17卷表示的是性格的归一。因此，芙蕾雅试图抹去希尔的行为是无法成功的，怎么会有人能杀死自己的一部分呢？我认为这段故事的结局，她也一定会找回希尔，但并不是作为酒馆的街娘单纯地像过去一样和大家玩乐（那样的话这三卷将没有任何意义），而是作为一个复杂的个体生活着。

关于海伦：
与芙蕾雅和希尔相关联的另一位角色，正是本名希尔的海伦。她并不像蕾菲娅一样和贝尔扮演着欢喜冤家的角色，她身上背负着（对贝尔）的情感无论是正面还是负面都更具分量，被大森称为「愛憎」。在贝尔来到眷族之后，去掉了“芙蕾雅”这层滤镜，用自己的眼睛去观察他的时候，海伦才觉察到自己的感情——苦涩的憧憬。在她选择接受女神伸出的手时，她就已经失去了自我，被锁链束缚住了。而对贝尔的这份憧憬成为了撼动束缚的力量，让她可以去幻想“如果我一直是希尔的话”，在心中纠结、挣扎，最终选择了再次背叛女神，将一切对贝尔和盘托出。在意图自杀之后，她使用了变神魔法变成了希尔的样子，我认为这也是一种喻示。海伦需要找回自己，名为希尔的曾经那个自己，但绝不是我们在前16卷所熟悉的“希尔”，因为那是芙蕾雅。海伦不应再受芙蕾雅所困，而是应该从心底找到自己。

然后是看书的时候几个有意思的地方：
首先是琉的糖渣（应该算吧？）
贝尔在战斗荒野被打到快死的时候回想起了深层的经历，想到“这次，能相互拥抱的妖精也不在了”

和艾丝的相遇，「出会い」「間違い」双重点题，又很适合当时的心境，感觉这句台词太好了。

海伦第一次对贝尔说出了自己的感情。
「何より……貴方を好いてしまった……」
“这并不是别人的东西，而毫无疑问是凭借着自己的意志说出的。”

看到这一段的时候，脑海里竟不由自主浮现出了水濑桑的声音，尤其是最后一句「大好きで相思相愛で誰よりも深い絆で結ばれたベル君をねッッ！」非常有既视感，结尾的ね让我想起了“心之距离”。
但是在某个访谈里大森也提到了这一点，说写赫斯提亚的时候会脑补水濑桑的样子，所以就不用请考哥了

好

好耶

好棒！

哎，那要照这么说……那这……嗯，嗯？我怎么感觉好像，又看了一遍魔禁新约9啊？难不成freya(芙蕾雅)也和只眼一样，到头来需要的只是"理解者"吗？👀🗿🐿

总不可能把freya(芙蕾雅)也变成15cm吧？虽说freya(芙蕾雅)和只眼暴露肌肤的程度都差不多🗿🗿🗿👀

好像大佬翻译完了，再顶一下