真哥斯拉是一部很难,很难,总之不止两个程度副词就能说明其评述难度的电影。
它已经上映了五年,那个出了名纠结的“庵野痞子”也终于在3月份和自己爱恨缠绵二十多年的代表作说了再见。他算是和福音战士还有这个世界和解了,笔者就依旧对着他带来这21世纪的哥斯拉,在电脑前面新建文档,想了就写,写了又删。
真有你的,庵野秀明。
该来的总要来,深呼吸一口气,开始吧。
宫崎骏有句话,我想引用过来作为开场,“司马辽太郎(日本著名历史小说家,于1996年去世)一直思考为什么日本会产生如此愚蠢的‘昭和时代’。现在的日本更趋向腐败和没落,而他已经看不到这种光景了,我替他感到庆幸。”
他对一个小说家的评价和这部电影有什么关系呢?因为笔者觉得,在真哥斯拉电影的制作概念以及叙事取舍点上,庵野秀明采用了和这位历史小说家一样的做法:一种从上而下俯视的,从面到线到点的全景式刻画。
它已经上映了五年,那个出了名纠结的“庵野痞子”也终于在3月份和自己爱恨缠绵二十多年的代表作说了再见。他算是和福音战士还有这个世界和解了,笔者就依旧对着他带来这21世纪的哥斯拉,在电脑前面新建文档,想了就写,写了又删。
真有你的,庵野秀明。
该来的总要来,深呼吸一口气,开始吧。
宫崎骏有句话,我想引用过来作为开场,“司马辽太郎(日本著名历史小说家,于1996年去世)一直思考为什么日本会产生如此愚蠢的‘昭和时代’。现在的日本更趋向腐败和没落,而他已经看不到这种光景了,我替他感到庆幸。”
他对一个小说家的评价和这部电影有什么关系呢?因为笔者觉得,在真哥斯拉电影的制作概念以及叙事取舍点上,庵野秀明采用了和这位历史小说家一样的做法:一种从上而下俯视的,从面到线到点的全景式刻画。