这是后记各位

分镜是为了传达导演的形象。反复商量和重新画，第2话花1周或10天进行。
分镜是从100张到近200张。工作在摄影所和自己家中各占一半。印象板等大的画也使用芯粗的素描用，不过，炭铅笔是普通的自动铅笔和铅笔。因为复印的东西是成品，所以要有意识地用触摸和浓度来画。
奥特曼一开始画得不好。瞪大眼睛总觉得不像。夸张地描绘眼睛下面微妙的凹陷，那就是我”也有人指出，自己有黑眼珠的话会更像奥特曼。
●简介：1963年出生，在大本学校学习。从那以后一直到现在。
●主な参加作品(粒コンチ)「春来る意』とと 「学校の怪1~4『香港大夜会1 「不夜城』『新少年探メセンジード リームメーカーGTIアナサ、プ』など
—————————————————————————————————————————————————————————————————————右下角那一段比较糊，看不太清 ，
大概就是这个意思，果然水平不行

2000电影奥特曼迪迦制作委员会“迪迦奥特曼”
鹤之刚士和山田玛利亚
盖亚奥特曼
摄影中的吉冈毅志和高野八诚
（影：船利尚）

最下面那一段文字：
在写《帝都物语《》的时候好好研究了古代建筑，还有就是堺正章主演的《西游记》，我对中式建筑很感兴趣。
迪迦的设定是在不久的将来，但我心中没有metropolice。考虑的是有真实感的、看的人容易进入的形式。因为一些人的出现，所以禁止合。
我负责的是入内前的美术设计，微缩模型的细小配置由现场的美术来做。每次决定一个主题，画一个图像板。
《恶魔的审判》中的《亚当的重生》一开始的想法是，大楼上面有雕塑，卡梅拉升起来，奥特曼就在里面。地狱之门是模仿西斯廷礼拜堂的门。这是教皇出现在大家面前时才使用的门。门上有救援器，但我拿着的照片看不出来，就自己画了一幅画贴上去。
伊尔德塔是印度寺院的形象。zonbyil的圆盘的设计设计是negiboz建筑。北欧海盗的感觉和火车(笑声)。
与电影不同，电视的布景比较狭窄，而且改变装饰的时间也比较短，因此有必要进行相应的设计。感觉用3年的时间掌握了那个方法论。

如果把自己当作糖，当作过去的回忆中的事情来看待，就能治愈自己的伤痛。
木铃二《少年入夜2后记》
深夜，他回到小区，家人问他“你是谁?”，失去了归宿。
其实，固地的人全都和字宙人变了。
无法播放的“ウルトラセプンー的“你是谁?”这一次,我和土壤接邻的体验。居住在园区茂密的朋友去玩,也同样是几号的情况下,不同的人会出来。其实栋斗争都是不同的。
从瓦屋摄的日式房屋，向同样设计的栋栋林立的无机空间过渡。迎接新时代的不便宜。
那里有象征。
我想起了几年前，在“欧欧的摄影题目”(大概叫这个名字，实在是翻译不出来)这本书的竞争中。最有效的时候，住在住宅区的人也写过在三轮军玩的时候，不能回同一栋楼的体验。作者高桥英利后来在奥姆真理教数的靠靠寺担任地护占星术，但因感到教间的危险而退出。不能回家的出美事，是他第一次意识到自己在现世不是必然而是偶然的体验。
“接下来的部分，你的眼睛将离开你的身体，进入这段陌生的时间。奥特系列的原点“奥特0”的旁白，告诉在阿拉云管前的自己，现实并非只有一个。”
我出生在年代初期。想看的节目播放的日子，偶然被规带去亲戚家，那个使就能不能好好地看电视不高兴得不得了。提起这样的记忆，同一年的大部分人都会说“我也说过这样的话。
在比得里的时候，特雷比奋组必须在当天的时间里坐在显像管前才能看到。
只要透过时间，只要不是重播，就不会有第二次的机会。

把你没搬的弄过来
正文开始
奥特曼复活的路程
距今十多年前的某个夜里,在满员电车中摇晃的大学生的我的耳朵里,听到了让人觉得是刚毕业的上班族的喝醉的二人组对《なつ漫》的话题感兴趣。
奥特曼为什么不立即使出斯派修姆光线呢,嘛,只是这样聊着天,但其中一个人询问道。“奥特曼,是宇宙人吧？”,对方回答道。“我觉得,那是无形的,像光一样的东西。在人类的眼中成形而出现。”
这名连名字都不知道的男子的说辞非常清楚地在我的耳边响彻。
作为奥特曼的电视剧,在时隔16年复活的《迪迦奥特曼》中,曾经和奥特曼一同存在的超古代文明人的女性幽怜以全息影像说话。
奥特曼是光,也是人。
在被说成是一切宗教的起始的波斯教中,光与暗仅仅是相互碰撞,从人类来看,它们在战斗着。
作家威廉·吉布森一边写着电脑科幻小说,一边对电脑一无所知。但是,他观察了游戏中心的孩子们。
从屏幕中跳出的光子进入了孩子们的眼帘,神经元在体内活动,电子在电脑中运动。也就是说,是一个反馈环。随后,无论孩子们怎么看,他们相信着游戏所投影出的空间是实际存在的。

把你没搬的弄过来
正文开始
奥特曼复活的路程
距今十多年前的某个夜里,在满员电车中摇晃的大学生的我的耳朵里,听到了让人觉得是刚毕业的上班族的喝醉的二人组对《なつ漫》的话题感兴趣。
奥特曼为什么不立即使出斯派修姆光线呢,嘛,只是这样聊着天,但其中一个人询问道。“奥特曼,是宇宙人吧？”,对方回答道。“我觉得,那是无形的,像光一样的东西。在人类的眼中成形而出现。”
这名连名字都不知道的男子的说辞非常清楚地在我的耳边响彻。
作为奥特曼的电视剧,在时隔16年复活的《迪迦奥特曼》中,曾经和奥特曼一同存在的超古代文明人的女性幽怜以全息影像说话。
奥特曼是光,也是人。
在被说成是一切宗教的起始的波斯教中,光与暗仅仅是相互碰撞,从人类来看,它们在战斗着。
作家威廉·吉布森一边写着电脑科幻小说,一边对电脑一无所知。但是,他观察了游戏中心的孩子们。
从屏幕中跳出的光子进入了孩子们的眼帘,神经元在体内活动,电子在电脑中运动。也就是说,是一个反馈环。随后,无论孩子们怎么看,他们相信着游戏所投影出的空间是实际存在的。

宗教学者中泽新一考察了孩子们的口袋妖怪现象(Gameboy版)的《口袋妖怪中的野生》是一本并没有引起话题的书,但对于抚养喜欢看电视的孩子的我来说是非常感兴趣的内容。
口袋妖怪,是被简称为“Pokemon”的生物们。将它们一只只地收纳在胶囊中,有时取出它,让它和别的Pokemon战斗,取得胜利的话就能
对于像笔者这样的奥特曼世家来说,Pokemon使人想到了登场于《赛文奥特曼》中的胶囊怪兽。主人公诸星团队员在自己无法变身赛文的情况下,投掷胶囊,让它代替自己战斗。怪兽们的名字是乌英达姆,米克拉斯,阿基拉,但在节目被规划的阶段中,也有过让放映早于《赛文奥特曼》的《奥特曼》中登场的人气怪兽雷德王,哥莫拉等怪兽作为胶囊怪兽再登场的想法。这不简直就是《Pokemon》的原点吗。开发了《Pokemon》的游戏设计师田*智也自己曾说过是以胶囊怪兽为启示的。
小时候曾想象过胶囊怪兽本来是以怎样被捕获的呢。另外,这款游戏也有疑似昆虫采集的感觉。简直可以说是把孩子们游玩的世界给置换成了数字化。
曾经将哥斯拉之类的怪兽和孩子们天真的冲动联系起来,评价这是被遗失的原始的野生的宗教学家中泽新一即便注意到了《Pokemon》也不会惊讶。
中泽追溯了60~90年代,对于孩子们而言的《奥特曼》→《宇宙侵略者》→《Pokemon》的热潮。————————————————————————————————————

中泽说在人类无意识的深处被想要向往无休止的死亡和自我解体的死神的冲动涌动着。没有时间也没有空间,只有如同粒子般出现,消散的电子游戏的世界正是回避这种“死亡的冲动”所涌现的“根本的压抑”的媒介。这和宇宙大的无意识是同义的。在
“宇宙大的无意识”究竟是什么呢。确实,在婴儿的时候,社会性自不用说,自己就连和别人的区别都没有吧。人类身为人类意识到自己以前,蔓延着无意识的广大的宇宙这一中泽的假说也完全令人不得不相信它。因为还不知道两脚步行,不会被天地所左右,只能将手触及到的东西,用眼睛看能看到的东西,并不是把它们作为“知识”,而是作为体验来感知。从以前开始就经常被说“7岁之前住在神的家里”。也许无论是谁,都曾生活在人生的神话时代,无意识的混沌之中吧。

各位,活动是?
现在的活动真是厉害啊。一到舞台暗转,就啪的一下用聚光灯照射观众席的后方,蹲着的阿古茹站了起来。照明集中在他的身上。
和孩子一起去看了活动,沉迷其中。《戴拿》的时候,在手背上敲印章,灯光一照射那里就会发光。虽然孩子们得到了光而变身,但我家的孩子相信“多亏了我才能变身”。
虽然亲子沉迷其中而你追我赶,但我时常说“我们一直都是这样欢腾的吧”。
藤宫君的粉丝多是穿黑衣服的小姐姐。我梦君和她母亲......。
要是在这次的活动中遇到了阿古茹的话,我想试着抱抱他。
我想接触《盖亚》,去的话那里也有熟人,能和喜欢的人们一起以同样的角度观看,令人快乐。
能去盖亚秀就去。吉冈君出演,我一定会去。给他照射闪闪亮亮光线。
闪闪亮亮光线是什么？
从吉冈君又大又漂亮的眼睛中,总是发出着光线。我想为何为那样地闪闪亮亮呢。感觉心灵得到了净化。
我也一开始是藤宫的粉丝,但在活动中遇到了我梦,我的心被他那双眼睛的光芒给射 穿了。从那以后,我也是我梦的粉丝了。
但是,最后是作为两人的青春剧而结束的,这很好!看了最后一集,暂时松了一口气的是“两人谁都没紧跟在一起,这很好”吧。
那个最后一幕很鲜明,看了好多次都觉得“真好啊”。
我,喜欢飞行员。所以我真的很喜欢梶尾。憧憬着天空。不戴上身份识别牌吗。我在旅行中,乘坐直升飞机的时候戴着它。我觉得有它的话就算掉下来也无妨。我想制作和梶尾同样的牌子,但和藤宫不一样,出生年月和血型都不知道。
我,自从拍了《盖亚》以来,也成为了凌云壮志(Top Gun)的粉丝。也购买了探视自卫队,蓝色脉动(航空自卫队)的专门的杂志。
见了我梦尊敬梶尾的样子,觉得那样的我梦很可爱,变得格外地喜欢他。
我以自己的孩子观看的感觉观看了我梦。能和梶尾那样的人相遇真是太好了。我梦被采访,说了“你这么想了解我吗”的时候,非常喜欢他。
感觉我梦的母亲“她会知道吗”。觉得她在和孩子保持距离的方式上左右为难。但是,我梦的孩童时代稍微一出现就不是很好。他真的是个被欺负的孩子,他不是不会察言观色吗。不是连XIG都进不了吧。
藤宫诅咒在酒吧殴打他的人类。这段我也个人性地删除了。因为小时候被人欺负过吧。但是,他那个年龄是不行的。应当更加曲折。
总之,我在被人踢的时候会感到“不要~快住手~”。真的很痛而且很可怜。
我也喜欢破破烂烂的他。很糟糕吧,说了这种话。
我家的孩子觉得我梦轻浮,藤宫流里流气,梶尾男子气十足,在接吻的镜头中觉得“梶尾真能干啊”。
我已经删除那个镜头了。
感觉《盖亚》中,奥特曼是话题的中心吧。
奥特曼是次要的就好了,可以的话。今后想看《盖亚》的队伍更加真实的样子。像《雷鸟2》那样。
我也以如同观看普通的剧那样的感觉看盖亚。在这基础上也能看到奥特曼和豪华的特摄。我觉得是个了不起的节目。

中泽说在人类无意识的深处被想要向往无休止的死亡和自我解体的死神的冲动涌动着。没有时间也没有空间,只有如同粒子般出现,消散的电子游戏的世界正是回避这种“死亡的冲动”所涌现的“根本的压抑”的媒介。这和宇宙大的无意识是同义的。在
“宇宙大的无意识”究竟是什么呢。确实,在婴儿的时候,社会性自不用说,自己就连和别人的区别都没有吧。人类身为人类意识到自己以前,蔓延着无意识的广大的宇宙这一中泽的假说也完全令人不得不相信它。因为还不知道两脚步行,不会被天地所左右,只能将手触及到的东西,用眼睛看能看到的东西,并不是把它们作为“知识”,而是作为体验来感知。从以前开始就经常被说“7岁之前住在神的家里”。也许无论是谁,都曾生活在人生的神话时代,无意识的混沌之中吧。