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开场所有人都演的不能再糟了，巩皇大姨妈综合症一直上身的讨帐表情，从头到尾都是对还没发生的剧情已经了如指掌的斯坦尼情绪态，把所有的影像惊喜都消灭在了自己的扑克牌脸上。法国老头格雷戈里出场才真正带动了影片的氛围情绪，简单的走路下楼梯姿势就带起了一股谍战片的光环，内涵着对角色的情感、好奇和向未知方向的推动，就表演水平来说法中差距真是隔着几个好莱坞。2. 导演拍片一直带着美国A片范儿，行动够劲眼花缭乱拒绝一切铺垫，几句话就亮家伙单刀直入。但即使是A片也有日本式情绪积累式的，特别是某些类型片尤其需要情感弥散式的投入和戏剧性的耐心铺陈才能积累最后爆发的能量，但本片只有状态和结果过程前戏一律省略，这是在考验大家到底是喜欢美式A片还是日本AV。3. 结尾巩皇变身子弹打不完的不死发哥也是缺乏事先处理的惊喜。珍珠港事變前1941版本婁氏風格的《極寒之城》，證明自己可以拍出（不會出現技術問題無法播映的）間諜動作愛情片。極端放大而更飄忽不定的情緒在這個多方角力的時空找到了合身的座標，但也因為乍看的命運未卜事實上業已註定，比從前漫溢至現時的傷懷安全許多。從虛實掩映的戲中戲、間諜策略、到情感慾望都羅織著雙面鏡計劃（two-way mirror）——給目標觀眾他們想看的（他們自己），藏起自己想守住的，國家、信念、愛，和我們自己。引歌德：最終來說人所愛的不是慾望對象而是慾望本身。在嚴密指令與暗號下是溫柔的往事，「鐮倉的山櫻花」；在黑暗的夜裡閃爍的光明是對向彼此的鎗火，聲響堅決，但明滅中，道途仍然撲朔；在一層層搭起的戲裡戲外，在所有眼神與觸碰明瞭或誤解或自以為了解的風景裡，我最喜歡你。