分析一下为什么我今年如此讨厌qsgc
第一点,就是为了剧场版预热一整年都在画警校,也是目前大部分人诟病最大的点之一 本来之前警校篇漫画作为番外 我觉得已经补充的很圆满了 非得把他们四个拉进柯南本篇通过案件来回忆 你想画他们的故事不好继续出番外吗??? 为什么非得通过柯南?通过单纯的回忆 首先是视角受限 信息量很少 再一个回忆必须得要一个还活着的人做主体 4个人就必须得弄出来n个回忆主体 所以是一种非常糟糕的载体和表达方式,让读者一看就知道是为了回忆而回忆,牵强附会、人工捏人设的痕迹太强令人反感 比如选取了本来人气不高的操哥作为回忆景光的工具人 问题是读者可以不爱操哥 可是作为作者,即使是寥寥几笔写的人物也要认真对待不是基本素养吗???最后搞得谁都和他们有关系 还生造出来一个工具人千速还披了个是为了和横沟谈恋爱的皮来糊弄 以为这样读者看不出来千速就是个工具人吗?
那么这样做对本篇有什么危害?首先柯南本篇一定讲的是工藤新一和组织对抗的故事吧 你把主体扩大到整个红方我也就认了 可是画这个警校 它对主线一点推进作用都没有 通过目前朗姆篇的信息可以看出73心思和伏笔是真的花下去的 可是他就是拖在那不肯写 极大的破坏了本篇的整体性、连续性和紧张感 以及让漫画的“作者个人意志感”更明显 很明显地感受到有剧场版的投影 比方说一连串的系列都在画警校 若干年后如果有没看过的读者补漫画 就会莫名奇妙为何这几个案件刚好都和这几个人有关系 莫名其妙上篇还在讲主线这篇突然来个子弹拐弯的日常(指m24预热)这种极大的提高了柯南粉的门槛让后期补的哪有耐心啊???也只有现在在跟着漫画进度一直追的还会坚持看下去吧?
第一点,就是为了剧场版预热一整年都在画警校,也是目前大部分人诟病最大的点之一 本来之前警校篇漫画作为番外 我觉得已经补充的很圆满了 非得把他们四个拉进柯南本篇通过案件来回忆 你想画他们的故事不好继续出番外吗??? 为什么非得通过柯南?通过单纯的回忆 首先是视角受限 信息量很少 再一个回忆必须得要一个还活着的人做主体 4个人就必须得弄出来n个回忆主体 所以是一种非常糟糕的载体和表达方式,让读者一看就知道是为了回忆而回忆,牵强附会、人工捏人设的痕迹太强令人反感 比如选取了本来人气不高的操哥作为回忆景光的工具人 问题是读者可以不爱操哥 可是作为作者,即使是寥寥几笔写的人物也要认真对待不是基本素养吗???最后搞得谁都和他们有关系 还生造出来一个工具人千速还披了个是为了和横沟谈恋爱的皮来糊弄 以为这样读者看不出来千速就是个工具人吗?
那么这样做对本篇有什么危害?首先柯南本篇一定讲的是工藤新一和组织对抗的故事吧 你把主体扩大到整个红方我也就认了 可是画这个警校 它对主线一点推进作用都没有 通过目前朗姆篇的信息可以看出73心思和伏笔是真的花下去的 可是他就是拖在那不肯写 极大的破坏了本篇的整体性、连续性和紧张感 以及让漫画的“作者个人意志感”更明显 很明显地感受到有剧场版的投影 比方说一连串的系列都在画警校 若干年后如果有没看过的读者补漫画 就会莫名奇妙为何这几个案件刚好都和这几个人有关系 莫名其妙上篇还在讲主线这篇突然来个子弹拐弯的日常(指m24预热)这种极大的提高了柯南粉的门槛让后期补的哪有耐心啊???也只有现在在跟着漫画进度一直追的还会坚持看下去吧?