是否特别喜欢流浪地球2,我觉得取决于喜欢多线并行叙事还是主次分支明确的单线叙事,我更喜欢后者。就像只狼和艾尔登法环我更喜欢前者一样。
毫无疑问,流浪2在剧情广度上超越了流浪1,也超越了阿凡达2。在电影中出场的人物、出现的人种、使用的语言种类之多简直是吊打美国大片,由此也能看出郭帆的科幻确实主张广义上的地球大团结,而不是个人英雄主义。但是,像牺牲自己送走队友这类烂俗煽情桥段还是一如既往的出现了,这就又像是个人英雄主义(指吴京关门让自己独斗恐怖袭击者、吴京关门自己放核弹)了,与主旨相违和。但这又几乎是所有非剧情片的通病,比如《星际穿越》中不也有此类自杀式营救么?区别在于流浪2中吴京线的此类桥段是否太多了?多到看见吴京关门我就尬在了电影院浑身像有蚂蚁在爬。直接对比的话星际穿越属于小而精、专心打磨父女情,强调想象力和无敌的配乐,更像是一个艺术片;流浪地球属于大而广,夫妻情/父女情/家国情怀甚至人类大团结,我全都要,强调燃情岁月,牺牲与奉献,这也符合国内的价值观,更像是商业片。
当然,你很难要求一个科幻片拥有像剧情片一样精妙的缺憾式煽情桥段,此类桥段如《完美的世界》结尾为男主的枉死而遗憾;《狩猎》结尾中因为那一声枪响而为男主日后的生活而遗憾;《情书》中为女主角没能及时发现尾页的画像而遗憾等等,只要对比一下两者的区别,很容易就能发现经典电影的高明之处。
当然,如果此类科幻/动作/悬疑电影再讲好主线的同时也有感情线的精妙处理,那这片子几乎可以封神了。
聊回流浪2本身,相比起吴京线,刘德华线为了自身信念(救女儿)而“背叛”全人类则更令我感动,人都是自私的,我更喜欢在电影中看到这种真实的私欲。
此外很遗憾全片拍摄使用的2k规格而不是4k,我很失望,在习惯了4k后再看2k感觉明显的糊。
其次刘德华/吴京/李雪健这三条线的穿插没看出有什么精妙之处,我看出的唯一交织是吴京面试时与刘德华有过照面,此处也是我最喜欢的缺憾式煽情桥段,和电车难题有异曲同工之妙,防止剧透不细说。李雪健线实在没什么好说的,恩,就突出一个中国特色宏大叙事,正就完了。
![](http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=e4fea4379062853592e0d229a0ed76f2/8639c75c10385343845c59e4d613b07ecb80887c.jpg?tbpicau=2024-09-19-05_20cddf2db0bb0e1f15719e6e042a3a9d)
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毫无疑问,流浪2在剧情广度上超越了流浪1,也超越了阿凡达2。在电影中出场的人物、出现的人种、使用的语言种类之多简直是吊打美国大片,由此也能看出郭帆的科幻确实主张广义上的地球大团结,而不是个人英雄主义。但是,像牺牲自己送走队友这类烂俗煽情桥段还是一如既往的出现了,这就又像是个人英雄主义(指吴京关门让自己独斗恐怖袭击者、吴京关门自己放核弹)了,与主旨相违和。但这又几乎是所有非剧情片的通病,比如《星际穿越》中不也有此类自杀式营救么?区别在于流浪2中吴京线的此类桥段是否太多了?多到看见吴京关门我就尬在了电影院浑身像有蚂蚁在爬。直接对比的话星际穿越属于小而精、专心打磨父女情,强调想象力和无敌的配乐,更像是一个艺术片;流浪地球属于大而广,夫妻情/父女情/家国情怀甚至人类大团结,我全都要,强调燃情岁月,牺牲与奉献,这也符合国内的价值观,更像是商业片。
当然,你很难要求一个科幻片拥有像剧情片一样精妙的缺憾式煽情桥段,此类桥段如《完美的世界》结尾为男主的枉死而遗憾;《狩猎》结尾中因为那一声枪响而为男主日后的生活而遗憾;《情书》中为女主角没能及时发现尾页的画像而遗憾等等,只要对比一下两者的区别,很容易就能发现经典电影的高明之处。
当然,如果此类科幻/动作/悬疑电影再讲好主线的同时也有感情线的精妙处理,那这片子几乎可以封神了。
聊回流浪2本身,相比起吴京线,刘德华线为了自身信念(救女儿)而“背叛”全人类则更令我感动,人都是自私的,我更喜欢在电影中看到这种真实的私欲。
此外很遗憾全片拍摄使用的2k规格而不是4k,我很失望,在习惯了4k后再看2k感觉明显的糊。
其次刘德华/吴京/李雪健这三条线的穿插没看出有什么精妙之处,我看出的唯一交织是吴京面试时与刘德华有过照面,此处也是我最喜欢的缺憾式煽情桥段,和电车难题有异曲同工之妙,防止剧透不细说。李雪健线实在没什么好说的,恩,就突出一个中国特色宏大叙事,正就完了。
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