画风有点复古

虽然假扮玲香疑点最多，说不定是故意设计的一些误导

感谢汉化

楼上一些猜五木的绝了，小心树村信介发火宰了你

怪盗只可能是假玲香，天时地利人和占全了。
她开场找美雪聊天不是争风吃醋，是故意拉扯控制时间，等快到预先设置好的停电了，马上提议进展室看画，按时抵达出发点。除了她，其他人都没法把控时间。这是天时；
她凑近看一筒不是为了看画，而是为了以一筒为空间参照物，精准定位自己的出发点，方便后面摸黑行动。
除了她，其他人在黑暗中无法准确找到画面前。这是地利。
路人突遇断电全黑这种情况，第一反应除了呼救，就是保持原地不动，或者在手能触及的范围寻找参照物。
其他人比如五木，如果要走到画面前，都有可能在黑暗中撞到站前排最靠近画的玲香，只有玲香自己，在4个画框来回移动不会碰到任何人——馆长还特地强调远离画像，更降低了这种可能性。这是人和。
即使没有后面天树故意自相矛盾的台词，这些也足够锁定她。

这个案子最重要的切入点就是关西人。
关西人从左1到右1，说明：
1）.怪盗没有办法在不碰画的情况下盗走画；
2）.怪盗没有在黑暗中通过裁剪真画/粘贴假画盗走画，如果那样真的可行，不说被发现与否，她只用把伞和相邻任一副画互换即可，根本不用碰关西人，还不会留下痕迹，金田一肯定看不出来。
“所以怪盗只能通过偷梁换柱相邻的画来换掉伞”，这是天树故意漏给读者的，因为这样很容易给读者植入一个惯性思维：画的位置变了。
如果画的位置真的变了，在上面2个前提下，怪盗反而没办法把真的伞换出来，表面看起来办法很多，但实行起来死路一条，而且操作还很复杂，可能被发现。
所以画的位置变化既是怪盗的诡计，也是针对读者的诡计，诡计中的诡计。

如果画的位置没变，来电后看起来顺序变了，那救只有一种可能：画的位置没变，但是正反变了。
对于黑暗中的怪盗来说，这是最容易操作，也不容易被察觉的，她只需要按照事前算好的既定步伐，从出发点挨个走到4副画面前，把画框反过来挂就行了，中途甚至可以同时和金田一聊天洗白自己，简直不要太轻松。
但第1个问题来了：怪盗怎么控制每副画背后的画得什么呢？
唯一答案是：至 少 一筒和彩虹这两副画，就是怪盗自己画的，怪盗就是那位蓄谋已久的新锐艺术家。
第2个问题来了：即使怪盗在自己画的一筒和彩虹背面，分别画上伞和关西人，她怎么能在原作伞和关西人的背面，分别画上彩虹和一筒呢？那这两幅画又不是她的？展馆更不会允许她这么做。
我觉得这才是核心诡计，也是天树一直在明示的线索——强克西。
前面社长已经提示过了，强可西就是日本的班克西。百度下就知道他的事迹。
怪盗并没有在原作伞和关西人背面画任何内容，相反，她仅仅就是照着原作伞和关西人的背面，分别画了一筒和彩虹，利用布展位置配合关西人和伞，给自己营造了一个“主场”。
这里应该借用了班克西的某一个事迹，核心表达是观众是愚蠢的，在超市可能这就是一个普通画框背面，而到了艺术展就成了艺术品。
等画被盗走后再被发现已经不重要了，都事先通知了还怕手法被揭露？

二三和怪盗都拉出来了，怎么就不把宗像学姐翻出呢？

不知道日本那边喜欢高中生还是喜欢37

感觉就是生搬硬凑

很多熟悉的脸孔都登场了