诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对创作来说很重要。

三、标准律句
       “绝对”的律句，由“双音节”按平仄交替原则，可做任意排列的组合。如：
        [○○][●●][○○][●●]、[●●][○○][●●][○○]。
        七言律句由三个半“双音节”组成，如：
        [●●]+[○○]+[●●]+[○]、[○○]+[●●]+[○○]+[●]。
        五言律句由两个半“双音节”组成，如：
        [○○]+[●●]+[○]、[●●]+[○○]+[●]。
  
       由于格律诗的律句中存在一个“单音节”，这就有了音节排列顺序的问题。排列规则是：平、仄相同的“双音节”从前至后可任意交替排列，“单音节”只准排在句尾，且不允许造成句子“三仄尾”和“三平尾”。按此规则排出的律句，称为：“标准律句”。以“标准律句”为参照，凡不符合“平仄标准”的句子，本文都称为“拗句”，凡不符合“平仄标准”的字都称为“拗字”。
      请注意！这里所谓的“拗”和平常说的不“合律”的“拗”，并非等同；这里所谓的“拗”，仅是相对于“标准律句”而言。实际上，有一些“拗句”在律诗中是算作“合律”的；那些算作是“合律”的拗句，本文称之为：“准律句”；后面会还会具体讲到。
       五言和七言诗的标准律句排尽，各只有两个句形，如下：
       七言标准律句：[●●][○○][●●][○] 、 [○○][●●][○○][●]。
       五言标准律句：[○○][●●][○]、           [●●][○○][●]。
       组合这种标准律句，如同幼儿园小朋友用两种不同颜色的积木随意交替排开就是，知道用“双音节”交替排列的原则，就不用去死记句子了！律诗中所有的“准律句”都是由上面两个“标准律句”变格出来的，后面会讲到变格的法则。提醒初学者，只需学会法则，不必死记句子，要应用法则多推演，从而加深概念的认识。

       B、把传统认为的两个基本句式：仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平，视为标准律句变格后的“准律句”；将其纳入到单一的“通则”中讨论，避免了多重规则。
       请注意！
       a、本文中用括号：[ ]，括着的[●●]或[○○]是一个完整的音节，组合标准律句时，要把一个完整的“双音节”当成“一个独立的元素”来看。
       b、双音节由两个平仄相同的字组成，如：[●●]。如果把“双音节”变成由两个平仄不同的字组成，如：[○●]，就称为“拗”。拗在前边字上的称为：“奇拗”；拗在后边字上的称为“偶拗”。（在本文中，凡是见到在句子中，有括号：[ ]括着的,如果颜色不相同，如:[○●]或[●○]，此句就是“拗句”。颜色被改变了的地方就是“拗处”或“拗字”）
       c、“奇变”：是指在一定条件下，允许“奇拗”；“偶不变”：是指无论何种情况下，都不允许“偶拗”。
2、避孤平：
       在“偶不变”的前提下，能由“奇变”造成孤平的，只有唯一的情况，就是：由平声字收尾的七言标准律句中，第三字“拗”了，或由平声字收尾的五言标准律句中，第一字“拗”了。如下所示：
       七言标准律句[●●][○○][●●][○]三字拗后：[●●][●○][●●][○]（孤平句）
       五言标准律句[○○][●●][○] 一字拗后：[●○][●●][○]（孤平句）
出现孤平，一定要在本句中补救；这就是所谓的“本句拗救”。按法则，偶数位置上的平仄是不允许变动的，只能改变奇数位置上的平仄来补救。补救如下：
       孤平句[●●][●○][●●][○]把五字改拗救三[●●][●○][○●][○]（合律）
       孤平句[●○][●●][○]改第三字改拗，救一：[●○][○●][○]（合律）
       这就是所谓的“一拗三救”（指五言诗）和“三拗五救”（指七言诗）之说。
       从以上“拗救”后的句子中，反过来可以这样看：只要一个句子里有两个平声字紧挨在一起，此句就不会犯孤平。有些书中，对“孤平”的定义并不准确，只要记住本文的概念就不会错了。犯了孤平一定要在本句救，本句不救就没得救了！
       注意！
       仄声字收尾的句子不存在“孤平”一说，在仄声字收尾的句子里，即便句中只剩下一个平声字也不犯孤平。
3、避三连尾：
       “三连尾”包括“三平尾”、“三仄尾”。特别是“三平尾”在律诗中绝对不可出现。“三连尾”可以视为，由“标准律句”末尾的字拗了所造成。本句拗救如下：
  
       七言三仄尾：[●●][○○][●●][●]改五字平仄救[●●][○○][○●][●]（合律）
  
       七言三平尾：[○○][●●][○○][○]改五字平仄救[○○][●●][●○][○]（合律）
  
       五言三平尾：[●●][○○][○] 改第三字平仄救 [●●][●○][○]（合律）
       五言三仄尾：[○○][●●][●] 改第三字平仄救 [○○][○●][●]（合律）
       格律诗中，七言标准律句，第一字和第五字可以“拗”；五言标准律句，第三字可以“拗”，其它奇数位置上的字需要“拗”时，有时需要“联动”另一奇数位置上的字一起“拗”，才能避开“孤平”和“三连尾”；只有避开了“孤平”和“三连尾”的变格句，才是可以被接受的句子，这种联动关系就是“拗救”的本质。“拗救”的特点，则是以“拗”救“拗”。
       对于仄声字收尾的标准律句：[○○][●●][○○][●]或 [●●][○○][●]，因为是仄声收尾；故，没有“孤平”的问题。这种标准律句在变格时，只需避开“三连尾”即可。这种仄声收尾的标准律句：七言的，一、三、五通常可不论；第七字拗时，必须联动第5字跟着拗，以避“三平尾”；五言的，一、三通常可不论；第五字拗时，必须联动第三字跟着拗，以避“三平尾”。
      （用“奇变”法则,变格出的句子，只要不犯“孤平”和“三连尾”，都是可以被接受的，像五律中只剩下一个平声或仄声字的句子，因不犯“孤平”和“三连尾”，则属于可救、可不救的句式。）
       以上便是律句变格的“通则”。由“标准的律句”按此通用规则变格出来的句子，即便其中有拗处，都是“准律句”；都算是“合律”（可救，可不救的“小拗”句，本文中算合律）。
       如果要使格律做到更完美，尽管有些变格出来的“小拗”句可免强被接受，作者还是可以进一步地采用“对句拗救”的办法，使作品的格律从整体上更严稳。后面还会专门讨论“对句拗救”。
       注意：
       组合律句时，尽量不要让律句中的平仄，出现较严重失衡的情况。这也是用律的一个遵循原则。由于“标准律句”只有平声和仄声收尾的两个句式，组成句子的规则又非常地简单，初学格律的朋友只需记住法则：“以标准律句为基准，奇可变，偶不变。避孤平、避三连尾”，即可任意地组合“律句”了！此法则需加以练习，方得领会。按法则练习，最多用一天时间便可熟练。


第四章、对句拗救（救拗）
       “拗救”是指律句的声律平衡被严重破坏（不合律）的情况下，通过相应地改变句子中其它位置上的平仄，来达到补救的目的。前面已经讲了：本句中，孤平、三连尾、及律句中只剩下一个平或仄的句子可以在本句中“拗救”（规避），除此之外，还有一些拗句式，则可以通过调整“对句”相应位置上的平仄来达到补救的目的。这便是“对句拗救”。
            例如：五言标准句型：[●●][○○][●]第三字拗后则变成[●●][●○][●]，这时句中只剩下一个平声字，其声律平衡被破坏了，如果此刻在本句采用“奇变”法则救拗，将第一字"联动"变拗，句子就变成，[○●][●○][●],这样，句中的平仄基本上又平衡了，也就不需要在对句中拗救了。如果此句式不是在本句中拗救，那么也可以用其对句拗救的方法来补救；拗救如下：
      
       [●●][●○][●]（本句第三字拗破坏了声律平衡）
       [○○][○●][○]（对句也把第三字改拗，使“联”中上下两句整体对称平衡）
      （说明：句式[●●][●○][●]，由于不属于“孤平”和“三连尾”；则，可救，可不救。笔者认为，出现这种句子，能救则救。[○○][○●][○]，这种句式虽说算是合律，笔者认为：如不是把它用来救拗，最好不单独使用该句式。总之，作者在“用律”时，应尽量使句中，平、仄的字数接近相等，这是用律的原则。如果不是写出了什么惊人的句子，还是要多推敲一些）
   
       七言标准句式[○○][●●][○○][●]第五字拗了时，对句拗救方法与五言相似。如：
       本句拗：[○○][●●][●○][●]（本句第五字拗）
       对句救：[●●][○○][○●][○]（联动对句第五字拗，救本句第五字拗）
       说明：
       [○○][●●][●○][●]因不犯孤平和三连尾，不救也算合律。与五言第三字拗不同的是，此句式本句自救无意义。
       请注意！
       以上几章的全部讨论都是建立在“奇可变，偶不变”的原则之上的。除此之外的其它句式，本文都纳入“特殊句式”中介绍。


第五章、特殊句式
一、句式：
       七言，[◎●[○○][●○][●] 、     五言，[○○][●○][●]
      以上两种拗句，末端偶数位置上的平仄和末端奇数位置上的平仄都“拗”了，这与“偶不变”原则相悖。这种拗句在唐代律诗中大量存在，后人在总结格律时就不把它当拗句了，算它“合律”。这只是两个种特殊的句式，与拗救没有关系。在这两个特殊句式中，只有七言的第一字可随意改变平仄，其它奇数位置上的平仄都不能变。读者只需记住它就可以了。这两个句子都算合律，也无需拗救，因其偶数位置上的字“拗”，会使它与对句 “失对”，这种“失对”是允许的，其对句只需照正常格律写就是了。
二、句式：
       [◎○][●●][●●][●]（A）、[●●][●●][●]（C）
       [◎○][●●][○●][●]（B）、[●●][○●][●]（D）图例:◎：可平，可仄。
   
       以上这四个拗句式都“拗”在了偶数位置上，这种句式是“永明体”中常见到的，在律诗格律发展成熟后，也时有出现。这类特殊的句式不算合律，一定要同过其对句的拗救才可以。其拗救的格式如下：
      （C、D): [●●][◎●][●] 、（A、B):     [◎○][●●][◎●][●]
       (救句): [◎○][○●][○] 、 (救句):     [◎●][◎○][○●][○]    
                          图例:◎：可平，可仄。
拗救诗例：
       野火烧不尽，春风吹又生。         南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
       仄仄平仄仄，平平平仄平。         平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。
      请注意！
       各种“对句拗救”，都是“救”仄声收尾的拗句，而“救句”却只有一种句式:E。
         (E句式)[◎○][○●][○]。此句式是五言对句"拗救"采用的通式。
         [◎●][◎○][○●][○]。 此句式是七言对句"拗救"采用的通式。
       请注意！
       只有以上列出的特殊句式才是可以被对句“拗救”的，除此以外的拗句，都是不可救的。例如，以平声收尾的句式中，如果偶数位置上的平仄“拗”了，则无救：
  
句式：[◎●][◎●][◎●][○]、[◎●][◎●][○]（此类句式不可救，所以不准出现）
     “拗救”的原理，就是使律句，及律句与律句之间的“平仄”保持一种“对称”式的平衡。可以被对句“救拗”的，只有上面列出的那几个句式，而“救句”则只有一种句式；所以拗救很容易被掌握！
   
       请注意！
       在网上或一些书中，有把“拗救”说的很复杂的；一些主张放宽格律的学者，往往从“拗救”的角度来阐述其主张的合理性，因而有延伸拗救范围的；那些五花八门的拗救理论中，也不乏有新意的，但大多数的有关著作，则是牵强附会的很。其实,这些理论与传统上所说的“格律”无关，无非都是一些关于“尊律”还是“破律”的学术争论，初学者很难辨别其价值，学习律诗的朋友必须首先掌握格律的一般知识，至于在写作中，破不破律或破到什么程度，则各由其好了。

二、用韵注意事项
       １、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
       ２、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”；“芳”、“香”等。
       ３、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列到不同的韵部中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。由于语音的演变，原来的一些声韵差别已经消失了，今天已没有必要再强调这一点了。
       4、只押平声韵：近体诗规定，只能押平声韵，这几乎成了死规矩，事实上近体诗如押仄声会感到拗口，古人都是遵守了这一规则。
       5、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。


三、对仗中的合掌
      “对仗”时，“出句”和“对句”完全或基本同义为“合掌”；出句和对句虽然描述的是不同的事物，但意思相近的，为正对。正对不是好的对仗，“合掌”则是病例；但二者区别并不很明显。合掌是唯一从意义而不是形式上来限定的格律。《文心雕龙》说：“反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。”又说：“反对为优，正对为劣”。前人对合掌问题讨论颇多。例如：“风定花犹落”对“鸟鸣山更幽”，此对出句静中有动，对句动中有静；如换成：“蝉躁林愈静”对“鸟鸣山更幽”，意思则基本相同了，描写角度也一致，所以不如前面的对仗好。
      注意！
       诗句"合掌"的认定比较复杂，对合掌的判定,争论也比较多，须详加体会：不能只从某一单词表面义同的现象来判定是否合掌，而应看整句诗词是否意思上完全一样来判定。

好详细啊~
挺好的:D