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《中元节》
这篇给我的第一印象不错。很不错。流畅，结构完整，故事节奏读起来很舒服。我很快读完，并给出了一个“很好”的评价。
对我来说，这篇的阅读体验确实很好。
但是写作训练营群里的一位小伙伴对这篇作品提出了不同的意见，并详细阐述了这些意见，包括若干细节上的无法自洽和背景设定之间的彼此矛盾等。
还有一位小伙伴说，这篇作品的题材太“陈旧”了。
这是件很有趣的事。
在我返回去读这篇作品的时候，我意识到他们说的问题都是存在的，但在我阅读的时候，却完全没有感觉到。
因为我的阅读特点是“海量阅读”和“速读”。
我阅读速度最高的时候，是用六个小时读完七本《盗墓笔记》。一本《科幻世界》从头读到尾大概需要约30-40分钟。
因此在我阅读的时候，“作品细节”只要能烘托出气氛，让我在阅读中感受到，就足够了，我不会去思考它的逻辑是否合理。而对于曾经一天枪毙120篇时间旅行题材的我来说，对于一般常见科幻题材的“新”和“旧”事实上是完全钝感的。
但是对于慢节奏阅读的读者来说，这篇作品细节上的问题就会变得非常明显。
当然，这篇作品的文字节奏真的很好，作者成熟的笔力相对掩盖了细节缺陷。所以这篇作品的口碑也随之出现了两极分化的状态。
整体来说，很快地读一次，体验是最好的。
最终评价：可以读一次。

《拳之心》（上）
这篇小说的开头让我读得很艰难——这个节奏，这个叙事的文笔和舒缓程度，都是比照着长篇来的，然而这显然是个中篇。
快速翻阅跳过开头三页之后，故事总算能够展开，有趣的角色也出现了。
就目前已有的文本来说，前3页之后的内容都还不错。
故事的整体要等到后面出来了再评价。
但是这个开头让我耿耿于怀，所以我最终去找了作者聊聊，征得作者同意后，现摘录整理交谈如下：
大橘 2023/9/3 11:53:50
《拳之心》一开始就写了这么长吗？
灰狐 2023/9/3 12:42:27
是啊，不到四万吧
大橘 2023/9/3 12:43:33
开头节奏慢得有点难受
灰狐 2023/9/3 12:45:30
要是一口气看完还行吧，拆开了就觉得前面啥也没有
大橘 13:13:28
来来来咱们聊聊，这个中篇你最想写的是啥
灰狐 13:48:38
其实最初就是想写一个有热爱的人因为某些原因得不到
大橘 13:50:54
然后你用了三页才写到这个人
灰狐 13:53:05
铺垫是长了点
大橘 13:57:39
你自己回头看看
是不是从最想写的角色出场开始故事就流畅了
灰狐 14:00:47
你不说我自己意识不到啊
大橘 14:50:46
说起来你写开头的时候感觉是什么样的
就是
写贴近现实的部分，目的是什么？
处理现实情绪？
让容易写的现实背景带自己进入状态？
还是“总得开个头就先这样开头吧”
灰狐 14:59:04
就是先把头开了，是自己熟悉的家常事
大橘 14:59:27
这是正确的。
但写太长了。
你在开头花了好几页写一个你不是最想写的角色
的背景和心情
试着用现实引导自己进入状态
这个我可以理解，在写作的时候我们都会这样写，而且肯定会这样写
但是修改的时候不能放过它
也不必直接删掉，可以精简，然后分散到中间去
灰狐 15:00:09
这么一想好像是我的毛病，我的另一个长篇开头也是这些破事……
大橘 15:05:03
在一段创作时间内，我们会采用一些习惯的技巧
这些技巧是切实有用的
但是也会有副作用
确定副作用之后更谨慎的使用就行了
大橘 14:26:35
对了，写完之后有没有冷置一段时间自己回头读了再修改
还是直接丢给编辑了
灰狐 14:27:11
直接丢给编辑了……
我是自己写的东西一旦写完了就不想再看了……
大橘 14:28:34
叼起来猛甩
让你不修改，让你不修改，让你不修改
灰狐 14:34:27
下次一定！下次一定！
（关于开头的问题，公开评论和与作者交流的侧重点是不一样的。所以这次感谢灰狐，他同意我把交流内容整理出来分享给大家。）
从公开评论的角度来说，这个开头是“错配”的，它很适合一个慢节奏的长篇小说，但并不适合一个中篇小说。因为在长篇小说里，担任叙述者的“我”和担任故事核心的另一个角色，有充足的空间让他们都得到很好的塑造。但是在中篇小说里则不然。篇幅仍然是有限的。
在跳过这个开头之后，故事就变得宜于阅读了很多。这个开头可以直接删去，也可以打碎分散到故事的中段，都是不错的修改选择。
评价：感觉值得看一次，可以等到下篇出来一起看。以及可以从第三页开始看。

《归途入海》【世界科幻】
这篇故事是我最喜欢读的类型，也是我最喜欢创作的类型：一个疯狂的点子加上足够细腻的情感描写加上流畅的故事节奏。
可以没有疯狂的点子，嗯。
读起来很舒服。
当然，对情感描写不太在乎的读者大概不会赞同我的意见。但我已经习惯了被超硬核科幻爱好者开除出局。
评价：值得读一次。或许两次。

《伪证》
刚看完归途入海过来看这篇，就，怎么说呢……
阅读体验极差。尤其是开头。
首先，
1. 所有的科幻作者在使用外国名字的时候，都会遇到读者认真的告诉你：我记不住外国名字。
2. 其实有个秘密告诉你：读者也记不住中国名字。不信你现在随便回忆一下某一期的某一篇作品，主角叫什么，能不能想起来？
——名字是读者的认知壁垒。
为了让读者读起来舒服，很多时候我甚至不用名字，用绰号和身份直接指代。“队长”“胖子”“瘦子”“小男孩”（等等哪里不对劲）
很遗憾的是，这篇小说的开头，不仅用了外国名字，还一口气用了中国名字、外国名字和日本名字，把四个名字塞在短短的第一页里。这是使用名字的大忌。
因为人类有对物品归类的本能。我们在看到一个日本名字的时候，会下意识地期待接下来看到的都是日本名字。然而，不同国家的名字在很短篇幅内快速出现，进一步提高了这个认知壁垒。
虽然大家都说“开门见山”，但是“山”是在远处的，小说的开头是一条引着读者去山里的小路，而不是一块堵在山路上的巨石。
回头看一眼《归途入海》，同样的一整页篇幅的开头，本身就是世界科幻，但是仍然只使用了一个名字，将它重复了两次而已。
评价：被四国名字轮番抽打，我没能读完。非常抱歉。

《分针跳跃》【校园之星】
这篇比上一篇强。我认真的，至少我读完了。
“我弄死了我自己”这个题材比较常见，写的好的不多。故事的结尾有点乏力，我是觉得篇幅太长了，如果在三分之二处就戛然而止，把到底谁是本体留给读者去琢磨，可能会更好一点。
但整体来说，很有趣，很流畅。
评价：值得读一次。

《上帝的花棺》
这篇不错。
开头很好，故事很好，设定很好。我都很喜欢。
可惜结尾的高潮没推起来——情绪和情节都到位了啊，结果硬是没推起来。看得我简直心头滴血。就仿佛是看见有人在拿西湖龙井煮茶叶蛋。
对话这种东西留给中间充填情节就行了啊，不要在故事高潮的时候用对话啊。甩一两句很酷的台词就行了啊。去描写，去展示技术的奇观，哪怕是独白都行啊亲！身化万物这么酷的设定非要你一句我一句的去交代哲学思考是做什么啊，这简直就是用大料炖海鲜啊！
挠墙.jpg
评价：值得读一次，以及太tm可惜了。
附注：强烈建议作者以后少看点对话流小说。我认真的。不是这个作者，是所有作者。

---------关于开头和结尾的碎碎念---------
本来想讲开头，但是这期其实有两篇是结尾乏力的。
想讲结尾，又发现并不知道怎么讲结尾。结尾的好坏并不是有定式的，同样是欧亨利式的结尾，有的结尾是戛然而止回味无穷，有的结尾是下面没有了。
我也并不知道怎么讲开头。
同样是细细密密介绍角色的开头，放在中篇里就显得冗赘，放在长篇里则恰到好处。同样是丢出一大堆不同国家名字的开头，有些会让人读不下去，有些就能快速展开一个多国合作太空开发计划的壮丽图景。
“写作技巧”有点像烹饪：怎么把东西做的好吃，众说纷纭，甚至于什么东西是难吃的，也是众说纷纭——折耳根和臭豆腐可以作证。
最终还是回到实际操作：当我和作者沟通时，我会和他聊些什么。
一般来说，在作品完成后的修改阶段，我会和作者聊的东西，无非就是“需求”和“目的”。
作者的需求，作者的目的。
读者的需求，读者的目的。
编辑/平台的需求，编辑/平台的目的。
在沟通中，我一定会先从作者的需求和目的开始，因为是作者在创作，不是我在创作。
“这个故事里你最想表达的是什么？”
“如果要逐一删掉这个故事里的主题元素，你最后会留下什么？”
“这部分你是这样写的，这样写的时候，你有什么样的感觉？选择这种写法的目的是什么？”
明晰了作者的“需求”和“目的”，接下来就是去评估作品本身：是不是写偏了？有没有达到目的？想要表达的东西表达出来了吗？想要表达的东西是不是太多了？要如何修改？
之后才是围绕着读者的需求和目的，对作品进行调整——
这个开头是在把读者引向作者要表达的内容，还是在赶跑他们？
这个结尾是否已经把作者要表达的东西表达出来了？
这个结尾能够让读者获得情感上的冲击吗？
这个开头足够吸引人吗？
这个故事的结构是否完整？节奏是否流畅？阅读体验如何？
要如何修改？
最后则是从平台的需求和目的出发，思考对作品的包装和宣传——
这个故事的标题足够吸引人吗？
要从哪个角度去宣传和概括这个故事？
它将在平台上以什么样的状态呈现？
要思考的东西很多。
不过有一个好消息，或者也可以说，是一个坏消息，那就是，具体到实际操作上，大部分时候，对话如下：
我：￥……@%&%*
作者：那怎么办？
我：施主，这一段，删了吧……
嗯。
祝阅读愉快。
祝创作顺利。
end

前排支持，刚好两分钟前就在公众号看完了。
我恰恰相反，《伪证》是我八月刊看时最投入的小说，也可能和我口味偏悬疑有关，虽然也有明显的缺陷，但我实在不认为取名是主要诟病点。
因为较短篇幅内出现四个不同国家地区的名字而没有看完……我个人难以理解。

中元节吧 确实读起来很流畅 不会有什么障碍 东西也很简单 但是真的挺老套的 看着就没意思

学习啦。

看到科幻书页的大白边，以及10几块的定价，我已经没有购买的欲望了。1997年追了20多年，实在看不下去了。以前的字小紧凑，虽贵但还能接受，现在呢？好吧，读者都9块了，这卖12块，行吧。

宝树的《中元节》没读下去。
宝树的作品（仅限于我读过的《我们的科幻世界》集子里的故事）
都有一种我暂时没有办法描述的稚嫩感。
我自己写的故事里也有这种感觉。
奇怪，到底是什么东西？
对比之下，杨晚晴、杨健的作品这种感觉就很少。
是人物的扁平化，还是故事的抽象性？暂时搞不清楚。