当然，大部分人肯定没有大神作者的天赋，但是要是有这样的意识，迟早会越写越好，而不是越写越寄

以上仅针对环境描写，而非场面描写。场面描写则是越宏大越详细越好，莫要混为一谈

各花心思的环境描写让读者直接跳过，千篇一律的外貌描写让读者涎水直流

新人没这个能力，可以先尝试用一两句话交代整个环境。

看到门缝中忽然伸出了一只手来，那就是希望。

你说得对，但网文精髓在于水，所以你说了正确的废话

一段环境描写 直接顺便把背景交代了

算了吧？还不如像日轻一样，加个图片得了，浪费老子时间

我的理解就是不超过两句花，因为我自己看，两句话之后就会跳过

说到环境描写就不得不提巴黎圣母院那一大段巨长的环境描写了，少数读纸质书读得比读网文还没耐心

是不是"能直接调动读者脑子里面已经有的环境感，就不要自己从头实现一个新的环境描述""的意思

我的意见是，小说的核心是人，环境是为写人服务的，不被人看到的环境也没有存在的意义。归根结底，写人的感官。环境描写的本质是这个东西被人看到了或者被人听到了，所以只需要想象主角的感官接受到的信息就可以写出恰到好处的环境描写。
如主楼给的例子，就可以这么写：
（主角）听到身后传来“啪”的一声，电梯里的灯也闪了两下。他回过头，看到电梯门已紧紧闭合在一起。
非常简单，对吧？
再讲一个例子，三体一结尾。
在西方的天际，正在云海中下沉的夕阳仿佛被触化了，太阳的血在云海和天空中弥漫开来，映现出一大片壮丽的血红。
“这是人类的落日……”叶文洁轻轻地说。
好，我们用小学语文分析一下，这里用了一个暗喻。夕阳和火烧云像血，确实像。但为什么像血不是像其他的呢？为什么写落日不写其他的呢？因为叶文洁在看，本质上还是因为有人的目光存在，没有目光就不会写它。为什么像血，因为叶文洁看到它想到了血，这体现了叶文洁的心情，这种手法就叫寓情于景。
很多作者对于比喻等修辞手法的理解还处于小学作文的水平，我用了修辞手法，我就文笔优美，给我加分，他们的写景是没有目的的。
用三体对网文来说有点降维打击了，但我就是想表达，大神的写景一定是有目的的。我特别烦那种开局就从前有个xx山脉，山脉上有个xx分支，山上覆盖着翠绿的植物，山下坐落着一个温馨的小镇叫xx镇这样的开头，看到就想吐，看到就想退出。这种写景就毫无意义。哪怕你反过来写都行，从前有个xx镇，旁边有座山，据说这座山连接到xx山脉，是xx帝国和xx帝国的边界，这就比前面那个强十倍。因为这种写景就附带了目光，附带了镇子居民审视他们家旁边山脉的目光，前面那个就是无人机视角，我恐高看不得。
主楼这个例子，目的很明确，主角遇到事了，得讲清楚遇到什么事了，网文大部分时候遇到的就是这种水平的命题，也遇不到三体那么高端的情况。这个时候最重要的，还是写出主角的感受，主角看到听到了才去写。你作者强行去写环境，写了好多好多细节，表达的是什么？表达的是你作者对这个情景的看法，你就是在教读者做事，这就是最大的问题，我作者觉得这是个很吓人很恐怖的场景，你也要被吓到，这就让人很难受。