我感觉最掉档次，最无聊的一点就是，说明解释太多了！
蒙冲要去冲关，要突破，一直说因为狂奔突雷，一直说天资如此。宁拙也是，干啥都要说明，说他谨慎，说他害怕暴露，一点讨论遐想的余地都没有。
要写蒙冲莽撞率直，那就直接写他的行为，直接写他一路横冲直撞的情节，写他不服输的神态，不要去解释为什么这样做，让读者自己去品味去总结去讨论，这样才有活跃的社区氛围，有热度，有内涵，也给自己需要改动剧情时留下余地和空间，干啥都要说明一句，读者读起来一点参与感都没有，昏昏欲睡，就是要留白设下悬念，当读者不由的就要思考，为什么？为啥角色要这样做？他的动机是什么？
就拿《水浒传》举例子吧，林冲教头这个人的转变，全程很少有心理上的着墨，作者只写他从一步步服软，退让，最后忍无可忍一怒杀死仇人行为，性格如何，心境如何全靠剧情展现，情节步步推进每一步为啥这么做都不解释让读者自己品味，林教头的行为原则也不是前后不变的，为什么？因为人本就不是一成不变的。读者自己思考人物的动机和前后行为变化的原因，全程保持神经的高度集中，越读越兴奋，越带入情节，越感受到林教头这个角色活灵活现的生气
再举个通俗的例子吧，读《水浒传》就像你自己开车，全程保持参与，要注意路面，注意行人，自己开车跨省都不困，读《仙工开物》，就像你坐在长途客车上当个乘客，什么都由“司机”给你干了，全程没有参与感，坐不了一会就昏昏欲睡
现在仙工开物这样一直解释，角色被标签化名片化，蒙冲有狂奔突雷，就一定得是莽子，得一路横冲直撞；宁拙要谨慎，就一定不能高兴，不能因为情绪翩翩起舞，这样的角色，最是无趣。就是要加入点反差角色才会有生气。甚至连标签化也没做好，宁拙本身不止有谨慎的标签，还有一个标签是少年
例如看到榜单那时候让宁拙先是因为领先于人兴奋，不由得面露喜色，让角色高兴的声音在整备室里空空的回荡，然后让角色的热情陡然冷却，想到可能的危局可能的暴露。不得不想办法磨掉排名。这样的情节不仅不会影响宁拙的谨慎人设，还会让形象更丰富，让读者情绪跟着角色情绪起伏，保持读者的亢奋，还会鲜明的凸显出宁拙无人可依无人可信的孤独，无奈，可怜。也会让这个坚强智慧的 少 ·年 ·人，活灵活现