1 我觉得这个问题，不妨拓展到更大的范围去。于我而言，文笔的挑战只有一个：没有文学阅读基础的人，该怎么体验到我的文笔。所以之前，言情和抒情散文化是最好选择。但是这次在阅读完《当我们不再理解世界》之后，我认为其克制的文风，介于虚构与非虚构小说的读感本身就很“结构主义”，所以我有意像它靠拢了。其次，泛泛来说，在所有文章中的文笔挑战，则是如何避免意象的平庸和语句的反复出现（注意，可以选择一些句子或者短词，隔段多次出现，正如卡尔维诺语，这是小说的韵脚）还有就是要有一定的中文“内在读音韵律”及象形文字独有的结构美的感受。在此基础上多读多练即可。在这篇文章中，则是如何在那么多专有名词、哲学人物和我的核心点子间构成一篇虚实互相掺杂的文学小说。
文笔调整的话。对于非文学大家的我们而言，习惯中文简洁朴素有力，可以多读西方的繁复文字，比如福克纳《押沙龙！押沙龙》，纳博科夫《荣耀》，舒尔茨《鳄鱼街》等等，其他大师，诸如乔治艾略特、海明威、托马斯曼、亨利詹姆斯、普鲁斯特的文气文风也是有益的补充。而习惯西方从句般繁复文字的，可以读司汤达、库切、菲利普罗斯、伍尔夫等，中文可以读汪曾祺、施蛰存、张爱玲以及一众近现代中文名家。故而如何调整自己的文笔只有一个答案，多读多写，并且多读是占大头的那个，多写则是有目的地去写，一定要让自己写得别扭，改掉自己的习惯。比如喜欢堆形容词，下一篇就几乎只准自己以动词写完一篇小说。喜欢简洁有力的故事，就罚自己写一篇几乎全是形容词副词的华美散文。而这些的基础是多读，如果自己阅读量不够，就带着目的去读书，去读出其他作家用的什么技巧。因为怀揣着这一目的，所以几乎所有类型文学的书都不能碰，只能去读大量现实主义、现代主义的纯文学作品。以当今科幻界的要求而言，我认为读个十本就足够了。并且我认为（上世纪初的）日本文学是很好的对象，三岛由纪夫、川端康城、芥川龙之介、宫本辉都是很好的老师，再研读完六七本，可以选西方文学三四本，接下去就能边读边写了。总而言之，有多少风格的阅读基础，就有多少文风文笔的调整。
2 哲学类型科幻的趣味。于我看来，这就像硬科幻的趣味一样。由于科幻的某种强有力惯性，我目前要做的就是让一部分作者体会到“哲学小说”的硬。囿于我们理工科教育中的灌输教育，这种硬名词崇拜在科幻阅读者中是有一定的基数，我率先要做的就是凭借我的“名作家”硬名词去抢占这部分科幻迷，至于怎么做到把哲学内核放到小说世界中，像大刘推崇的那种科幻一样，有待于我和后来作家的努力。
文笔调整的话。对于非文学大家的我们而言，习惯中文简洁朴素有力，可以多读西方的繁复文字，比如福克纳《押沙龙！押沙龙》，纳博科夫《荣耀》，舒尔茨《鳄鱼街》等等，其他大师，诸如乔治艾略特、海明威、托马斯曼、亨利詹姆斯、普鲁斯特的文气文风也是有益的补充。而习惯西方从句般繁复文字的，可以读司汤达、库切、菲利普罗斯、伍尔夫等，中文可以读汪曾祺、施蛰存、张爱玲以及一众近现代中文名家。故而如何调整自己的文笔只有一个答案，多读多写，并且多读是占大头的那个，多写则是有目的地去写，一定要让自己写得别扭，改掉自己的习惯。比如喜欢堆形容词，下一篇就几乎只准自己以动词写完一篇小说。喜欢简洁有力的故事，就罚自己写一篇几乎全是形容词副词的华美散文。而这些的基础是多读，如果自己阅读量不够，就带着目的去读书，去读出其他作家用的什么技巧。因为怀揣着这一目的，所以几乎所有类型文学的书都不能碰，只能去读大量现实主义、现代主义的纯文学作品。以当今科幻界的要求而言，我认为读个十本就足够了。并且我认为（上世纪初的）日本文学是很好的对象，三岛由纪夫、川端康城、芥川龙之介、宫本辉都是很好的老师，再研读完六七本，可以选西方文学三四本，接下去就能边读边写了。总而言之，有多少风格的阅读基础，就有多少文风文笔的调整。
2 哲学类型科幻的趣味。于我看来，这就像硬科幻的趣味一样。由于科幻的某种强有力惯性，我目前要做的就是让一部分作者体会到“哲学小说”的硬。囿于我们理工科教育中的灌输教育，这种硬名词崇拜在科幻阅读者中是有一定的基数，我率先要做的就是凭借我的“名作家”硬名词去抢占这部分科幻迷，至于怎么做到把哲学内核放到小说世界中，像大刘推崇的那种科幻一样，有待于我和后来作家的努力。
