（本文由本人写于bangumi，特转载至YUYU式吧，MAKE《ゆゆ式》GREAT AGAIN! ）
《悠悠式》是一部芳文社的小众作品，因其独特的画风，“不明所以”的对话，和较早的年代，在芳文社爱好者中倍受冷落。可我恰恰要说，这是芳文社最被低估的空气系日常，作者对日常聊天的独特理解，让“漫才”这种传统的喜剧形式在《悠悠式》这部动画里重获新生，展现出独特的魅力。
漫才（日语：漫才/まんざい/Manzai）是日本的一种站台喜剧形式，类似中国的对口相声，起源来自日本古代传统表演形式的“万岁”，之后在关西地区渐渐发展。漫才通常由两人组合演出，一人负责担任较严肃的找碴角色（ツッコミ）吐槽，另一人则负责较滑稽的装傻角色（ボケ）耍笨，两人以极快的速度互相讲述笑话。大部分的笑话主题围绕在两人彼此间的误会、双关语和谐音字。日本动画中漫才的运用并非没有先例，如《化物语》即在日常对话中加入了有趣的双人漫才表演，成为了让人津津乐道的作品一大特点。其它搞笑动画的漫才性质对话也许并非少见，而《悠悠式》中的漫才实现了对漫才的创新，更是将漫才引入搞笑日常动画的一场革命。
野野原柚子，这场漫才的上手、主角，是核心的“捧哏”，重要的ボケ角色，一位带有独特电波的天真可爱元气美少女，在作品中，其独特的脑洞和天马行空的思路往往能引导整个对话的走向，常常做出奇怪的、不合常理的行为来引人发笑。这样的角色是漫才的、喜剧的灵魂，把荒诞的事物，不合常理的逻辑的展现给观众，以创造出幽默和喜剧感。
栎井唯，这场漫才的下手，主角，是关键的“逗哏”，不可或缺的ツッコミ角色，一位率直吐槽的傲娇常识美少女，在作品中，其往往负责踩下一路狂奔的聊天话题的刹车，代表一般观众的思维方式和常识、逻辑。这样的角色看似没有上手重要，实则异常关键，因为下手的舞台任务即是强调正常的事物和逻辑，否则ボケ角色制造的笑点只是空中楼阁，无法让拥有一般常识与逻辑的观众共鸣。
如果说《悠悠式》是漫才，那么还有一个绕不开的问题，为什么“萌系漫才”《悠悠式》的主要角色有三个？如果说野野原柚子是不可或缺的ボケ角色，栎井唯是典型的ツッコミ角色，那么日向缘在这场漫才中扮演的角色又是什么？她的性格特点又是如何推动对话的？
日向缘是典型的天然呆，一个具有电波感的随和角色。在柚子与唯的高电波跳跃式对话中，因为柚子爱找麻烦（作死）的原因，出乎意料的行为，柚子与唯间的矛盾情绪时常会被激发，而缘在对话首先充当缓冲垫，是爱笑的、性格温和的调解者；而缘的脑电波也经常与柚子一致，虽然没有柚子那么活泼，但是容易被柚子带节奏，将天马行空的话题进一步带偏，在对话中变相强调了“ボケ”的存在感，抛给“ツッコミ”唯更大的难题，是对话非逻辑、非常识性内容的进一步强调者，与柚子的一唱一和更强调了漫才的幽默感。
接下来从作品的性质来分析：为什么萌系搞笑百合日常动画《悠悠式》需要一对漫才性质角色以外的第三个角色？三角形具有稳定性，搞笑日常动画中的“三人组”也是如此，其它典型的案例有如《来玩游戏吧》中的“游戏三人娘”和《三颗星彩色冒险》的“三幻神”。多数轻百合治愈系日常动画会将人数设定在四人，如此更易创作安定的轻百合女女关系（人话：容易磕cp），如果搞笑部分不尽人意还可以卖卖百合。而“三人行”则是搞笑萌系大胆的选择，在“三人行”中人与人间的暧昧感被削弱，友情得到强调，角色的搞笑互动也被强调；如果写作水平不足，四个角色聊天对话的场景中，一名角色设计的对话较少导致角色戏份分配均衡是常见的问题，而设计三个角色有效的减少了这个问题的发生，同等文本量每个角色的戏份会增加，塑造也会更加清楚。
毫无疑问， 《悠悠式》是一出优秀的喜剧，是创新融合了漫才的萌系日常搞笑题材动画，是空气系日常动画的一座丰碑，接近了喜剧艺术的本质，是应该被铭记的电波萌系搞笑神作。
后记：
1.在撰写前只是略微了解了一下漫才，专业水准之低令人汗颜，参考了百度百科里漫才的介绍。
2.感谢各位观看日志的观众，只写了大半天的文案欠考虑（三人行是写的最差的段落），如有不足请指出，在日志下面的讨论也务必热烈。
3.这是抛砖引玉，我们悠悠式的粉丝加油啊
4.MAKE《ゆゆ式》GREAT AGAIN!
《悠悠式》是一部芳文社的小众作品，因其独特的画风，“不明所以”的对话，和较早的年代，在芳文社爱好者中倍受冷落。可我恰恰要说，这是芳文社最被低估的空气系日常，作者对日常聊天的独特理解，让“漫才”这种传统的喜剧形式在《悠悠式》这部动画里重获新生，展现出独特的魅力。
漫才（日语：漫才/まんざい/Manzai）是日本的一种站台喜剧形式，类似中国的对口相声，起源来自日本古代传统表演形式的“万岁”，之后在关西地区渐渐发展。漫才通常由两人组合演出，一人负责担任较严肃的找碴角色（ツッコミ）吐槽，另一人则负责较滑稽的装傻角色（ボケ）耍笨，两人以极快的速度互相讲述笑话。大部分的笑话主题围绕在两人彼此间的误会、双关语和谐音字。日本动画中漫才的运用并非没有先例，如《化物语》即在日常对话中加入了有趣的双人漫才表演，成为了让人津津乐道的作品一大特点。其它搞笑动画的漫才性质对话也许并非少见，而《悠悠式》中的漫才实现了对漫才的创新，更是将漫才引入搞笑日常动画的一场革命。
野野原柚子，这场漫才的上手、主角，是核心的“捧哏”，重要的ボケ角色，一位带有独特电波的天真可爱元气美少女，在作品中，其独特的脑洞和天马行空的思路往往能引导整个对话的走向，常常做出奇怪的、不合常理的行为来引人发笑。这样的角色是漫才的、喜剧的灵魂，把荒诞的事物，不合常理的逻辑的展现给观众，以创造出幽默和喜剧感。
栎井唯，这场漫才的下手，主角，是关键的“逗哏”，不可或缺的ツッコミ角色，一位率直吐槽的傲娇常识美少女，在作品中，其往往负责踩下一路狂奔的聊天话题的刹车，代表一般观众的思维方式和常识、逻辑。这样的角色看似没有上手重要，实则异常关键，因为下手的舞台任务即是强调正常的事物和逻辑，否则ボケ角色制造的笑点只是空中楼阁，无法让拥有一般常识与逻辑的观众共鸣。
如果说《悠悠式》是漫才，那么还有一个绕不开的问题，为什么“萌系漫才”《悠悠式》的主要角色有三个？如果说野野原柚子是不可或缺的ボケ角色，栎井唯是典型的ツッコミ角色，那么日向缘在这场漫才中扮演的角色又是什么？她的性格特点又是如何推动对话的？
日向缘是典型的天然呆，一个具有电波感的随和角色。在柚子与唯的高电波跳跃式对话中，因为柚子爱找麻烦（作死）的原因，出乎意料的行为，柚子与唯间的矛盾情绪时常会被激发，而缘在对话首先充当缓冲垫，是爱笑的、性格温和的调解者；而缘的脑电波也经常与柚子一致，虽然没有柚子那么活泼，但是容易被柚子带节奏，将天马行空的话题进一步带偏，在对话中变相强调了“ボケ”的存在感，抛给“ツッコミ”唯更大的难题，是对话非逻辑、非常识性内容的进一步强调者，与柚子的一唱一和更强调了漫才的幽默感。
接下来从作品的性质来分析：为什么萌系搞笑百合日常动画《悠悠式》需要一对漫才性质角色以外的第三个角色？三角形具有稳定性，搞笑日常动画中的“三人组”也是如此，其它典型的案例有如《来玩游戏吧》中的“游戏三人娘”和《三颗星彩色冒险》的“三幻神”。多数轻百合治愈系日常动画会将人数设定在四人，如此更易创作安定的轻百合女女关系（人话：容易磕cp），如果搞笑部分不尽人意还可以卖卖百合。而“三人行”则是搞笑萌系大胆的选择，在“三人行”中人与人间的暧昧感被削弱，友情得到强调，角色的搞笑互动也被强调；如果写作水平不足，四个角色聊天对话的场景中，一名角色设计的对话较少导致角色戏份分配均衡是常见的问题，而设计三个角色有效的减少了这个问题的发生，同等文本量每个角色的戏份会增加，塑造也会更加清楚。
毫无疑问， 《悠悠式》是一出优秀的喜剧，是创新融合了漫才的萌系日常搞笑题材动画，是空气系日常动画的一座丰碑，接近了喜剧艺术的本质，是应该被铭记的电波萌系搞笑神作。
后记：
1.在撰写前只是略微了解了一下漫才，专业水准之低令人汗颜，参考了百度百科里漫才的介绍。
2.感谢各位观看日志的观众，只写了大半天的文案欠考虑（三人行是写的最差的段落），如有不足请指出，在日志下面的讨论也务必热烈。
3.这是抛砖引玉，我们悠悠式的粉丝加油啊
4.MAKE《ゆゆ式》GREAT AGAIN!
