范鋳法
范铸法祷钱的主要工具是钱范 。 根据铸钱中功能的不同， 可区分为子范 、 母范 、祖范 。
子范 ：直接用来绕注制钱的工具 。 在范体上预制了凹陷的待铸钱币型腔， 一般是正背两块对合 。
母范： 用于翻制子范的工具 ， 在范体上制有待铸钱币的凸体模型 ， 一般是两两配对。
祖范： 人工刻印而成 ， 用来翻制母范， 一般两块互相对合使用。
范铸法早期釆用单范饶铸法， 将金属溶液自上部绕注口注入到 竖立起来的钱范中完成铸造 。 后期采用卧式叠铸技术， 将数块钱范竖立排合， 沟通每个钱范之间的饶注口 ， 然后将金属擦液注入 ， 一次可完成多块钱范 的铸钱。进而发展为立式叠铸法， 每块钱范绕注口都在中心 ， 钱腔整齐排列在绕注口四 周 ， 呈规律的放射状， 钱范平放 ， 多块钱范叠加在一起 ， 平放饶注金属溶液， 这样一次便可完成多个钱范的铸钱工作 ， 极大提高了铸钱的效率。

翻砂法
翻砂法铸钱与范铸法铸钱最大的不同在于制作钱币型腔的方法有了根本的改变 。 翻砂法釆用土陶末或型砂作为制作型腔的材料， 将土陶末或型砂分置在上下两个框内 ， 组成完整的一个砂箱 ， 然后制作母钱， 在砂箱内印出钱币型腔、 流槽以及饶注口 ， 通常是上下砂箱一边各印其中 一半， 然后取出母钱， 将上下砂箱完整对合，此时铸钱 的型腔制作完毕 。 然后将多 个按此方法制作出来的砂箱重叠， 连通每个砂箱的饶注口 ， 注入金属溶液， 一次性完成多个砂箱的绕铸制钱。

雕母
雕母并不是翻砂铸钱的产物 ， 而是用于翻砂铸钱的工具 ， 它并不是通过铸造产生的， 而是通过雕刻产生的。 雕母的形态可以分为两种， 开穿的和不开穿的 。 普遍认为开穿的雕母是正式采用的雕母 ， 参与到实际铸钱过程中 。 而不幵穿的雕母则没有参与铸钱 。
①如果仔细的观察每一 枚雕母的内外郭的平面上， 可以发现圆规的痕迹， 通常是在外郭的内部和内郭的外部。
②雕母的地张上面， 通过放大镜可以观察到近外郭边沿有些细密的刀痕， 而在地张亦可找到刀痕或三角形的凿痕。
③雕母的每一个文字的缝隙都会留下细密的放射状， 以字根凹点为中心散发的雕刻线， 在雕母直划的边沿， 可以找到直的刀痕或者横的刀痕 。这些刀痕都是有规律的， 雕母的一些文字被雕刻成长方形或者正方形， 从垂直的 角度看， 内部是一个X形状 。

清代前期和后期，雕母的手法是不一样的， 也经历了一系列的演变。 比如乾隆、 嘉庆雕母地张大多十分平坦， 从道光开始， 雕母大都地张突起， 和前期有很大的区别， 雕母的文字笔划的演变更加的明显。 乾隆雕母， 边沿几乎没有任何梯度， 文字和地张几乎呈九十度直角， 到了咸 、 同 、 光时期， 尤其是光绪时期 ， 大部分文字细弱如丝 ， 字划边缘与地张不再呈九十度直角， 而是变为很有坡度的斜角， 斜度甚至达到了四十 五度。 从美观的角度上来 说 ， 这是一种明显的退步， 但是从翻砂铸钱的角度来说 ， 有了角度，可以减小摩擦力（此处原文写的是增大，应该是写错了）， 更方便脱模， 是技术的进步。

母钱
母钱是雕母的直接翻铸产物， 也是大规模翻砂的开始， 一个制作完成的雕母， 会翻出几十个甚至上百个母钱， 然后用母钱大规模的铸造子钱。母钱的判定可以从边轮（边道）、穿口和尺寸进行。

边轮（边道）
母钱的边轮非常有特点， 是区别母钱与流通钱的重要特征， 母钱的边轮从钱的两个面的边缘开始修整， 逐渐向边轮中间靠拢， 最后形成了尖削状。 这是翻砂法对于母钱的基本要求（方便脱模）。
母钱的尖削外轮的产生大致有三种方法 ：
①参与翻砂的雕母的外轮就是经过修整的尖削状， 翻铸出来的母钱自然也有类似的尖削边轮。
②将雕母印模后， 用特殊工具将钱模的边缘修成尖削状。
③用雕母先翻铸出母钱毛胚， 然后加工修成尖削状。
从现有的资料看 ， 咸丰时期的母钱， 它们的边轮修整是将铸造成的平整外郭加以锉削或者车削而成的。 小平钱 、 当五钱 、 当十钱等小面额钱币 ， 是釆用挫削的 ，同挫加工的边轮痕迹不仅短而且浅 ， 杂乱异常且都不平行 。
而当五十、 当百等大钱往往是采用车削， 此方法留下的痕迹很重， 但是痕迹普遍平行， 分布均 勻， 且大都十分密集， 有的时候甚至可以在外轮的最中心形成一条细线。

穿口
母钱的穿口十分有特点，因为母钱需要投入到大量翻铸子钱的过程，所以必须要进行穿口加工，使穿口变得光滑平整。一枚工艺完备的母钱， 穿口是必须修整的， 也有一部分子钱因为特殊原因修整了穿口， 但是手法却和钱局的修穿方法大相径庭， 所以我们不能将这个理论进行反推，母钱等于修穿，但是修穿并不等于母钱。母钱穿口的修挫方法有几种比较典型：
①一种是在穿口的四角下刀，修平整四角后，从内穿的两侧分别向中间慢慢靠拢修整，最后在穿口中间汇合，形成一个尖削状，这种穿口比较典型，如果保存完好，可以从穿口四个角和穿口中间看到细密的刀痕。

②另一种修整方法是单面修穿，这类钱普遍存在于咸丰宝泉局戴书以及真书铁母上，从钱体背面下刀，一直修挫到钱体正面，这样修出来的穿口正面小，背面大，非常典型。
③至于垂直修穿方法，普遍存在于咸丰时期样钱的身上，我们稍后再进行讨论。

尺寸（母钱和同版子钱的对比）
咸丰时期母钱和子钱的对比也可以从尺寸上进行对比，由于铜合金从高温液态变为室温固态发生的收缩，使得母钱 的横向尺寸（ 半径 、直径 ）及纵向尺寸（ 厚度 ）都要大于制钱，这种现象叫做 “ 缩 铜 ” ，一般子钱的直径会比母钱的直径小大约百分之二至百分之四。在此需要特别说明的是：由于古代铸钱印模为手工制作，很难保证印制的 型腔的深浅即铸钱的厚薄完全一致，所以尽量不用厚度作为鉴别母钱的参数，要以直径为准。

上述三点是母钱最重要的特征。清代咸丰时期的子钱， 不管是什么种类，什么性质， 都是由母钱翻砂法铸造出来的 ，都有其雕母和母钱，我们习惯将铸造铜质子钱的母钱叫做铜母， 铸造铁质子钱的母钱叫做铁母，铸造铅质子钱的母钱叫铅母。

母胚
除了雕母和母钱两种显著不同的母子形态，清代钱币还有种特殊的形态—母胚，何为母胚？母胚就是母钱半成品， 也是雕母直翻而成， 但并没有经过后期修整，绝大部分都没有修边轮和修穿口， 所 以 边轮并不是尖削的鱼脊状， 而是和流通钱一样， 铜液的饶注口十分明显。 穿口则是有一些铜渣， 因为雕母的穿口是经过精密修整的，所以母钱胚的穿口毛茬并不多，但不修整翻铸不了子钱， 这点前面也有所介绍。

母胚和一般流通钱比较好区分，因为母胚保留了雕母的大部分特点，比如文字细而有力。地张和字根内部都可以看见雕母的雕工痕迹。个别母胚，精美程度甚至不输母钱， 只需要完成穿口或者边轮的加工， 便可立即翻铸子钱 。

样钱
样钱是清代钱币里面最复杂的一种，对于它的理解， 绝大多数人都有很大的误区，过去我国钱币学界常常把精美程度略逊母钱的钱币， 叫做样钱， 所以才有了“非母即样 ”这样一种说法，咸丰时期的样钱是清代各时期最为复杂的， 因为铸造局众多， 品种版式众多， 很多钱不是正式投入流通领域， 而是作为样钱铸造的。实际上，样钱是作为一种参照物，比对的标准器而存在的钱币种类。 根据目前发现的咸丰时期的钱币，我们可以把样钱归为以下几类：(楼下细说)

①部颁样钱
部颁样钱，是每逢改元或者铸造新面额的钱币时，由户部（ 宝泉局 ）和工部（ 宝源局 ）这两个中央铸币厂铸造 的，颁发到各地方铸币局，命令其按照此文字、形制、大 小、重量等标准铸造地方流通钱，投入使用，所以部颁样钱并不是流通钱，也正因为部颁样钱是颁发到各省的，为了统一各省的铸造标准，所以同一时期颁发给不同地方局的部颁样钱，除了钱背区别铸局的满文不同外，其余文字完全一 样，并且重量和大小也如出一徹。部颁样钱也要遵循正常的铸钱流程，其过程是部颁雕母→部颁母钱→部颁样钱，抛开部颁这种性质，从铸钱流程上看，部颁样钱就是普通的子钱，只不过因为要颁发到各地方铸局，所以文字精美，重量足重，打磨细致。

②进呈样钱
进呈样钱是和部颁样钱相对应的产物，一个上呈，一个下发，部颁是中央颁发给地方的铸钱标准器，地方参照部颁样钱铸造的用于呈送上级机关的钱， 便是进呈样钱。 进呈样钱也要遵循常的铸钱流程， 其过程是进呈雕母—进呈母钱—进呈样钱， 只不过进呈雕母和 迸呈母钱是为铸造进呈样钱应运而生的产物，是铸钱的工具，本身并不做进呈之用，只有其子钱（ 进呈样钱 ）上呈，原理同部颁样钱一样，也是样钱和母钱交叉的产物。
咸丰时期各局进呈样钱工艺和流通钱有很大的差别，作者总结了下面几点：
1. 文字精美，笔划细且锋利；
2. 边轮大多呈直边，有些经过细密打磨，十分光滑，有些仅经过简单的粗打磨，十分锋利。钱体正背面都用细砂纸仔细打磨过，呈光滑的镜面状，我们称其为“ 镜面工艺”；
3. 砂型与一般流通钱有差别，有的很粗，沙粒很大；有的很细；
4. 穿口经过修整，样钱修穿和母钱修穿方法有很大差别，刀痕粗，不是从两侧向中间修整，最后汇合到中点，而是直接采取和钱币穿口垂直成九十度的平挫法修整，所以修整出来是完全垂直的穿口；
5. 重量比同等流通钱重，进呈样钱因为是上呈用，所以重量必须足重， 有些甚至超过了中央部颁样钱的标准。

③试铸样钱
试铸样钱是地方不同铸钱局铸造的一批试验品，以及因为特殊原因没有大规模生产的钱币，工艺上没有固定特点，不同铸局区别较大。清代试铸样钱的种类在咸丰时期达到了高峰，几乎每个铸局都曾小规模铸造了一批试铸样钱， 和流通钱形制差别大小不一，版别稀少，所见无几
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