个人认为，追光这家公司属实奇葩，其眼界和格局太过低级。其公司耶？倒像是个长板很长的小作坊。

首先是创始人王微。绝对理性来讲，王微在每一部电影和公司发展规划中究竟扮演何等角色我们不得而知，但我倾向于两个司空见惯的说法：第一，所有的笔名都是王微的化名；第二，除了《白蛇：缘起》受王微的影响有限，其它所有作品都是王微主导主控。基于此，开个玩笑，在法律意义上王微和追光是两码事，那么追光能有今天的表现和地位属实是吉星高照洪福齐天，毕竟在王微经年累月的特立独行我行我素下换任何一家公司估计早就坟头草三米高了。神奇的是，据说当年亏大发到生死一线的追光居然借着源源不断的助力越活越滋润了，莫非《白蛇：缘起》居功至伟？（接下楼）

（接上楼）说回来，或许王微算是个成功的商人，但“中国的皮克斯”看样子只是一句自抬身价的口号，依我看纯属画虎不成反类犬——到今天为止，王微对于公司团队的打造有何建树？自我认知完整准确吗，有逻辑能力和辩证思维吗，有识人之智用人之明吗，有大局观和系统性规划能力吗？具体而言，编剧创作能力充实吗，人力资源结构合理吗，项目规划清晰吗，文化和价值观成熟吗，对积弊和错误有明确的认知、反省和补救吗？我看什么都没有，所以，对影视作品没有一丁点儿艺术性或情感性上的尊重和思考又能做出什么感动人心的好作品？岂不闻一时的繁华终究会成过眼云烟，更何况真的繁华吗？

接着是导演们和不知是否存在的编剧们。据说，国内影视圈的编剧地位极其可怜，导演和资方是小小编剧不可逾越的两座大山；依我看是否普适先不管，至少在追光的确如此——王微也能算编剧？我一直有疑问，如果有专职编剧，为何备案里的编剧始终都是王微且人员列表里的编剧都是王微的化名？还有，几个所谓的导演、总监、什么什么人凑一起头脑风暴也算在编剧？都这么自信能比肩那些个家喻户晓的大导演了？还是都觉得这瓷器活简单到是把钻头都能来鼓捣鼓捣？几个大头兵不会以为被封个裨将都是屈才了吧？（接下楼）

（接上楼）总之，归根到底就是一个问题，每一部电影的剧情和内核究竟谁说了算？这几位导演，或者严谨些，以他们作为代表的“编剧们”？如果真是这群人说了算，恕我直言，我不是针对谁，我是说在座的各位都是肚内空空、逻辑崩坏、目光短浅、思想鄙薄、甚至三观不正之辈，对创作毫无热爱和尊重可言——包括《白蛇：缘起》的导演黄家康和赵霁，毕竟紧随其后的那两部各自独立导演的电影是何等质量大家心知肚明。甚至我认为，《白蛇：缘起》多亏前期故事团队打下的故事内核基础足够坚挺，但即便如此成品也有很大的提升空间，所以这几位“编剧”又有何作为？更别提事后宣发时黄家康流露出的猥琐男气质属实让我眼前一黑。另一方面，我不否认内部培养晋升是个不错的思路，但万一蜀中无大将呢？至少从成品质量来看，全无将才。还可以更严谨些，即便真的有专职编剧，那上述所有评价也完全适用。同等重要的是，王微并不能置身事外——“编剧团”尽是朽木，王微不知道、不纠正、不清除、不更新，不也是罪大恶极吗？这不正和前文呼应吗？（接下楼）

（接上楼）回到根本问题，其实就是王微、“编剧们”二选一。于是，王微陛下的“编剧”爱将们不就是工具人和发言人吗？王微打的地基、画的设计图，“编剧”组不就是装修团队吗？即便有些个人见解，能被王微认可不就相当于王微也是这么想的吗？更何况，王微固然小半桶水晃荡，难道就算具备部分主观能动性的“编剧们”就一定是人中龙凤？这不又和上文对应了？理论上或许有怀才不遇的真编剧，但我并没有在作品里看到多少隐而不发的高光，更是只看到一群基本没有什么思想的大喇叭在复读着没有营养的废话，将自身和追光的粗鄙暴露无遗还自鸣得意。总之，皆非毒瘤乎？真可谓，黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。

然后是宣发。五年前据说受限于可怜的剩余预算，追光一开始在宣发上几乎毫无作为，但诸位可还记得，自来水盘活宣发形势之后，官方及合作方的骚操作纷至沓来，印象中可有不扯后腿之举？之后几部电影我不管也不清楚，但这次《白蛇：浮生》明显有种过犹不及的暴发户气质，狂轰滥炸般的发布节奏、一看就没多少正常用户的评论区、各种经费多到没处花的线下活动、千篇一律的空洞公关文无不令我侧目。难道去年《长安三万里》这种疑似指定任务带来的好处让追光尝到了甜头，今年故技重施更上一层楼？还是说杭州市政府财大气粗，这金主爸爸的圣旨得不折不扣地贯彻到底？要我说，矫枉过正，过度的喧嚣一般是为了遮掩粗陋干瘪的本质，甚至可以认为，在剧本外花的精力越多，剧情质量就越低。（接下楼）

（接上楼）此外，官方自媒体号也是我颇有微词之处。以电影为名只有一个好处，就是搜索电影时会突出显示官方自媒体号，无形中引流增加关注量；但反过来想，一部电影的生命周期就这么短，可发布的内容根本不多，不停改名只会有用完即弃之嫌。沉迷于眼前的短期利益、眼界过于狭窄正是追光的胎里毛病，所以也能理解追光不将号称的三大系列各自独立运营、同时放任“追光”官方号半死不活的愚蠢行径。于是管中窥豹，牵扯到下一点。

最后是所谓的“白蛇”系列，亦即目前的“新传说”系列，并引申出未来的创作规划。电影一般不会有系列，那些耳熟能详的系列电影基本都是纯商业片，且都是希望借着所谓的第一部的辉煌再创佳绩，这本无可厚非。但真正每一部都成功的系列电影又有多少？这些系列电影又“系列”在何处？追光应该没有思考过。诚然，《白蛇：缘起》的诞生应该纯属机缘，但既然想做后续想做系列，那这种核心问题不得不考虑。举个具体的例子，《白蛇：缘起》里除了许宣、小白、小青，真正有价值的只有宝青坊主，这样一来可以轻而易举地得到一个设想：《白蛇：缘起》可以通过白蛇传及其改编自成一个完整小系列，更可以借助宝青坊主和其它的故事线组网——这又不是什么前无古人的设计，没有智商条件限制。但可怕的是，《白蛇2：青蛇劫起》就已经几乎泯灭了宝青坊主的结点或者说挂钩属性，《白蛇：浮生》不过是给棺材板上添了几抔土。此外，谁家的系列电影是《白蛇：缘起》、《白蛇2：青蛇劫起》、《白蛇：浮生》这样命名的？即便考虑剧情先后顺序，这样的命名也相当离谱，反而凸显出追光的创作投机性。至于反复横跳、来回背刺、内部反思等问题，后文详述。（接下楼）

（接上楼）更根本的，在我看来，电影不同于剧集，在世界观构建上难度更高，但这不是始终毫无整体世界观设计的借口，这只能说明决策者的短视和无谋。世界观的架构甚至比编剧更基础，而且会和编剧相辅相成共同成长，值得一个专门的职位。同时我认为，每一线性系列电影的构思须兼顾创新和传承、情感和逻辑、激情和克制，希望表达的东西尤其是内核应当一脉相承，亦即一开始就应该被确定的、不能更改的，没有谁规定一系列电影乃至一部电影必须是大杂烩，也没有谁规定一系列电影必须多多益善——不合逻辑又不懂取舍乃愚者所为。此外，票房的影响因素甚多，口碑和舆论也不是毫无误导性的金科玉律，迷失于两者中的判断和决定只会将固有的、真正的毛病无限搁置，一叶障目、本末倒置不是正确的创作态度。（接下楼）

（接上楼）所以综合看来，追光不懂也不思考过往为何成功为何失败、何为有效创新等重要问题，或者只是漫不经心地得到了自以为是的答案，这样的公司是没有底层逻辑和思维深度的，故而没有大局意识和整体、长远规划，也就不会有创作耐心和定力，本来挺有趣的“新传说”乃至三大系列构想只会沦为苍白空洞的口号。

本帖内容完。
预计下周一或下周二更新系列文第四部分。

惊喜的1，莫名其妙的2，毫无创新的3。但想要有4的圆满我只能希望3能符合更多人胃口

只能说缘起的编剧真是一个天才，可惜后面不做了