——“当时的圆谷制作有招揽人才吗？”
小林：我想，表面上是没有的。
不过，此前我也并非没有过和圆谷制作的联系。其实在高中时代，我为了大学说明会之类的东西就来过东京。那时候，我突然给圆谷制作打电话，问：“可以参观吗？”就想要参观公司内部和怪兽仓库。那时候我十六七岁。现在想要参观大概是不可能了。那时候的圆谷制作总公司，就是把怪兽皮套保管在怪兽仓库这种地方。那是位于砧之城学园的，一个非常温馨的古老场所。现在总公司搬到涩谷去了，之前那地方变成了公寓。
总之，我对圆谷制作、奥特曼还有怪兽皮套的思念是很强烈的。所以，我给好几家公司发了邮件，而给圆谷的这一封包含的想法是最强的。结果呢，得到的反响也是最好的。

——“在圆谷制作打工的同时，你有参加过其他求职活动吗？你是否想过加入媒体公司，是否想要挑战其他招募编剧的公司？”
小林：我确实同时思考和实践过各种事情。通过网络，其他公司也有回应我。有几家公司回了我的邮件。话说回来，日艺聚集了很多背景特殊的学生。大久保昌一良的女儿就是我的同期学生。大久保是因两小时电视剧《漫画之道》真人版而闻名的大师。当时我告诉她，我真的很想当编剧，她就把她父亲昌一良介绍给了我。读了剧本、找了这样的人脉，为了进入专业的世界，我同时做了很多事。
虽然也参加过一些普通企业的招聘活动，但光是写应聘表就很累了。我就想啊，普通企业果然还是不适合我。
虽然没买求职套装，但东宝的说明会我也去过。虽然人很多，但只要提交报名表，所有人都可以参加第一次面试。结果我提交报名表的时候就落选了。日艺还有另外几个人报名，但也落选了。“大概只有日艺是不太行的吧？……”伙伴们也说了这样的话。其实嘛，竞争本来就是很激烈的。
还有，NHK的报名表我也写了。因为那是天下闻名的NHK，所以果然还是没那么容易被录上。现在回想起来，只报名NHK和东宝这种大公司是不合理的。平常大家都是找几十家公司的。

——“有些制作公司也会向员工征集创意和剧本，当时的圆谷制作是这样的吗？”
小林：不同部门不一样吧。我所在的媒体部不是制作奥特曼的主要部门，所以也没机会提想法。在这个位置上当编剧，有种让人害怕的感觉。但是，现在回想起来，我打工的那三四个月是很重要的日子。媒体部是公司里唯一可以抽烟的地方。制作部和高层的领导几乎每天都要来抽烟。我一开始的工作就是给这些人倒茶。通过沏茶培养应对繁杂工作的能力，同时也培养作为社会人的沟通能力。这对之后的职业生涯也有帮助。
来抽烟的人，还有当时的圆谷一夫社长（圆谷英二导演的孙子）和初代奥特曼的特摄导演高野宏一。高野宏一当时地位最高，是制作本部长，每次他来抽烟，我都一边沏茶一边陪他聊天。高野是最温和的人。虽然高野先生2008年过世了，但我至今也常想起他。有天，他突然和我说，“小林啊，你要有啥想干的，就告诉我。”这句话我至今都很高兴地记得。当时，我就是个沏茶的，但无论地位高低，都能和高野先生接触 。高野就是这样一个人。
此外，那时候我认识的人，还有后来一起工作的社员导演八木毅先生。那时候我还是个差不多三十岁的新人。还有后来一起工作的二十多岁的制片人表有希子小姐。如果他们两个都不抽烟的话，我可能和奥特曼就没有交集了。
——“但小林先生不抽烟吧？”
小林：完全不抽的。
我常听到人说，大事都是在香烟的房间里定下来的，媒体部的房间也是这样。比方说社长会来说话，而高野先生会来说“现在有这样的企划，你觉得如何”之类的。现在想来，那时候环境真好。在那里受到的各位的关照，也给了我日后执笔奥特曼的机会。

——“在圆谷制作的工作非常充实，同时要当编剧的想法也很强烈。”
小林：是啊，我不会喝酒，当时也不习惯喝酒。因此，身体垮了，精神上也被逼得喘不过气，有时心里就想着“好烦啊”。闷闷不乐地想了很多事。一边打工累得精疲力竭，一边思考如何当上编剧。

大致就是这些了，量不大

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三十岁的新人嘛，小林当时这年纪好像已经在圆谷写了不少作品来着