劳模有一种魔道的豪情和霸气在，男儿不展凌云志，空负天生八尺躯。宁拙是正道的小人，看着就扭扭捏捏一点

因为宁拙格局小

一个为了永生，一个为了自己所关心的人，宁拙还是太年轻了。

因为配角塑造不行，蛊里大家都出生，走路哥反而处得豪情万丈，仙工配角都差点意思，被算计时就跟耍猴一样

后面肯定有新目标，等世界观展开吧

说实话如果不是这个作者叫蛊真人，我还以为我在看女频

因为方源是魔不是人，所以什么都做的出，什么都敢想。而宁拙是人不是魔，他有自己在乎的人，会因此犹豫和改变策略

我也觉得，宁拙塑造有一个很大的缺点，就是他在跟别人交流的时候大部分都在演戏，而且有时候演的很小人，大伙都看不出那些是真情实意，我平常很少代入角色，可也很难绷主视角一直在一个虚伪小人身上。特别在祭典的时候，我还以为宁晓仁附体了。

这不也是本烂爽文？ 只不过真人写了十几年了经验和内容都圆滑了，你看看现在榜上的烂爽文作者过个十几年也和真人一样

两个人经历设定就不一样，而且方源的目标一开始都是永生，格局大了自然眼界就开阔，宁拙目前还在小学中学呢

转一下我b站的评论：
还有一个问题，主角性格不够鲜明或者说刺激，暂时没有那种与所有人都不一样的主角味。哪怕他再怎么老谋深算，哪怕他再怎么重情重义，但它缺乏真人在《蛊真人》里提出的“魔性”。这个魔性不是说杀人放火做小熊饼干，而是那种为了一个执念不惜一切代价，无论怎么都要做到的那股执拗。这种“魔性”也不只是魔道文才能有，比如一些主角是正面形象的小说，《大乘期才有逆袭系统》的江离、《天启预报》的槐诗都是这种角色。他们和方源的共同点是他们内心里都有一个现有世界观里看似根本无解的目标，他们的一切行动都在一步步探索和实现那个看似无解的目标，读者阅读的过程中是在和他们一起探索这个问题的答案。
当然不是说好看的小说只能有这种主角，但真人的故事显然比较适配这样的主角：条分缕析地整理线索、为了目标可以舍弃稳妥的小赢而选择去火中取栗，把事态引向不可控并诱发场外因素介入。这样激进的行为风格显然是那种“魔性”的主角才会去做的事——我要的不是当家老，不是成为狼王，不是成为一方巨擘，我要的是永生，所以我不能像常人那样用常规的思路去处理问题，我必须比所有人做的都好，必须突破所有人的常识，我走的是一条历史上没人走过的道路。宁拙拯救母亲是个大目标吗？是吧，毕竟这是突破生死规律的，但一方面这个世界改变里有阴间，二来主角救了母亲也不会让整个世界发生翻天覆地的根本性变化。这就导致主角的那股气质就显得抠抠搜搜的，我只会觉得主角是个500年老东西转世，不会觉得他像方源那样是个疯了的500年老东西转世，不疯就没有那股魔性，就没有那种霸气。那我为什么要把视线集中在宁拙这里呢？我总感觉这个故事的其他人好像更有魅力啊，比如蒙冲朱玄迹。
当然这也是因为这本书刚写了开头，但说实话，这样的开头真的说不上亮眼，对商业化绝对是不利的，毕竟故事讲究一个“凤头猪肚豹尾”，令人惊艳的凤头才是大家想看的东西。

确实挺水的，当初看蛊也这样，经常水

一群小黑子