民歌高手的标准
作者:北风 日期:2007-02-24
1. 民歌高手要有独特的嗓音、好的乐感和较高的悟性。歌唱者应当具备独特的嗓音条件，声音要美，这个美，不仅仅指的是优美，而应该可以是种种不同的美，或纯净、或沧桑，或高亢劲朗，或圆润明丽，或浑厚苍凉，总之要有与众不同的嗓音。乐感要好，这个乐感，可以是天生的，也可以是长期磨炼熏陶而成的，一个缺乏乐感的人是很难达到较高境界的。要有较高的悟性，没有悟性的人要想成为民歌高手几乎是不可想象的，另外，有悟性的人还可以从外界的种种影响中汲取对其有用的东西，经过分析、取舍而融入自己的演唱风格中，善于借助外部因素来不断的丰富完善自己。
2. 韵调皆佳，游刃有余、有激情，有对所唱民歌深厚的理解和把握。调子要叠的好，“山曲好唱叠调儿难”，说的就是这个道理。音准是根本，节奏要控制的好，该快则快，当慢则慢，处理要得当。山歌类须讲究气息的控制，延长音的把握要适当，要唱的辽远悠长，舒展大方。民歌中种类繁多的各种装饰音如倚音、滑音、尖音、苍音、真声、假声、苦音等一定要有所体现。另外，要有韵味，要“悠起来”。
3. （在本地区之外的大城市）唱传统民歌，一般应该用方言土音来演唱。方言、方音对民歌有着直接的影响，是形成民歌基调和风格特色的重要因素之一，因此，为了维护乡土民歌艺术风格上的独特性，歌唱者应当用方言演唱，这是因为：首先，民歌是用方言来押韵的，演唱时不用方言，有时韵脚就会成问题。其次，方言的调值对于地方音乐的声腔音调也有影响，因此在服从整体音乐旋律走向的同时，还应适当保持音调与字调大体上相吻合，这就是人们常说的“腔随字走”。所以说，民歌感人的魅力，往往正是潜藏在这些方言特色之中，因此活跃在大场合舞台上的民歌高手应该注意通过合理的运用方言来保持民歌的乡土特色，当然，为了兼顾各方面群众的审美需求，方言的运用可以适当发展一下，使之介于方言和普通话之间。
作者:北风 日期:2007-02-24
1. 民歌高手要有独特的嗓音、好的乐感和较高的悟性。歌唱者应当具备独特的嗓音条件，声音要美，这个美，不仅仅指的是优美，而应该可以是种种不同的美，或纯净、或沧桑，或高亢劲朗，或圆润明丽，或浑厚苍凉，总之要有与众不同的嗓音。乐感要好，这个乐感，可以是天生的，也可以是长期磨炼熏陶而成的，一个缺乏乐感的人是很难达到较高境界的。要有较高的悟性，没有悟性的人要想成为民歌高手几乎是不可想象的，另外，有悟性的人还可以从外界的种种影响中汲取对其有用的东西，经过分析、取舍而融入自己的演唱风格中，善于借助外部因素来不断的丰富完善自己。
2. 韵调皆佳，游刃有余、有激情，有对所唱民歌深厚的理解和把握。调子要叠的好，“山曲好唱叠调儿难”，说的就是这个道理。音准是根本，节奏要控制的好，该快则快，当慢则慢，处理要得当。山歌类须讲究气息的控制，延长音的把握要适当，要唱的辽远悠长，舒展大方。民歌中种类繁多的各种装饰音如倚音、滑音、尖音、苍音、真声、假声、苦音等一定要有所体现。另外，要有韵味，要“悠起来”。
3. （在本地区之外的大城市）唱传统民歌，一般应该用方言土音来演唱。方言、方音对民歌有着直接的影响，是形成民歌基调和风格特色的重要因素之一，因此，为了维护乡土民歌艺术风格上的独特性，歌唱者应当用方言演唱，这是因为：首先，民歌是用方言来押韵的，演唱时不用方言，有时韵脚就会成问题。其次，方言的调值对于地方音乐的声腔音调也有影响，因此在服从整体音乐旋律走向的同时，还应适当保持音调与字调大体上相吻合，这就是人们常说的“腔随字走”。所以说，民歌感人的魅力，往往正是潜藏在这些方言特色之中，因此活跃在大场合舞台上的民歌高手应该注意通过合理的运用方言来保持民歌的乡土特色，当然，为了兼顾各方面群众的审美需求，方言的运用可以适当发展一下，使之介于方言和普通话之间。
