铁的剧情放在mhy的游戏里也是最无聊的一档，大部分情况对标崩三第二部，我怀疑这两部的脚本和编剧有夹带的嫌疑，或者就是部分人同时操刀，或者根本就是同一个团队。
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我要否定崩铁主角的人物性。它本质上是一个容器，编剧想在何处体现出戏剧性，就可以随性所欲的让主角说出任何话做成任何事。
主角的行动之所以没有自主性，是因为它对于所谓铁道主角团的人身依附性，无论是仙舟还是罗浮，在达成最终的目标前，作出决定的永远不是主角，主角永远是商量的一方。
既然你不能脱离其他人做出决定，就很难体现出人物的自主性和方向。
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主角没有方向，它的唯一目标就是跟着星列车旅游。真的是字面意义上的旅游，原神入国还有变故，铁道主角团则一到当地就亮出自己的身份，用着公款祝最豪华的酒店，说是最风光的主角也不为过。
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在从人物关系上看，竟然有角色还没有见过主角。
这就不得不提铁道首创的多视角长篇叙事了。
在很多rpg里多视角出现的很少，即使出现也是小段心理描写和剧情铺垫。只有铁道拿出一半的篇幅在多个版本大段以多个角色的视角叙事，并在关键节点不插入主角的视角。
为什么这样作有弊端。最重要的一点就是，你操纵的主角，和其他角色交流的“我”，它的记忆和你的记忆不一芝了，这会发生一种错位，使产生一种上帝视角的错觉，一单进入这种错觉，你就会把主角独立出去，作为单独的剧情支点和角色来看待，在狭义上你对其他角色的喜爱，和主角对于他者的关系是独立的，进一部加强了主角视角的空心化。
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主角视角和形象塑造被部分移交给了其他角色，然而铁道是长期运营的游戏，从开服就定下了rpj的路线，随着游戏剧情发展，你会发现作为第一视角带入主角越来越有缺失感。
铁道剧情从第一视角向群像剧转变，然而角色太多，分到的剧情量不一，塑造的程度不一，策划可以根据卖卡来调节，然而每一次都是以透支未来发展为代价。
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举个例子，拿流萤来说，主角不知道她的过去，然而作为玩家的你知道。流萤与主角顶多相处了两三天，谈不上熟络。然而作为玩家，你却从内鬼爆料开始等到她实装等了近半年，你对她很熟络。
所以，那些说流萤塑造好的人，说流萤卖ml的本质上是对自己几个月以来的臆想而发情。这并无对错，然而这个关系在游戏和现实发生了错位。
主角是空的，是编剧的工具是玩家癔症的载体，而这二者又是分离的。
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所以米根本不用在意剧情好坏，只需要给玩家几分微不足道的打赏，在匮乏的游戏内容下，也能不断引发玩家的癔病，所以铁道是一款永远活在未来的游戏，它绝对不能停下，一旦停下，玩家意识到游戏荒唐的本体，只会感到空虚和错乱，热情是会衰减的，希望铁道的剧情里有真情实感。
你在那边发表什么哲学、人生理念只会让我觉得编剧是个傻呗，没有那么强的表达欲是成为不了编剧吗？也是，毕竟是玩梗小鬼，流量达人出身的文案。