世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。

孤独是一座花园,/但其中只有一棵树。
　　绝望长着手指,/但它只能抓住死去的蝴蝶。
　　太阳即使在忧愁的时候,/也要披上光明的衣裳。
　　死亡来自背后,/即使它看上去来自前方

一本好的诗集，里面每个句子都能让我们咀嚼很久很久，而每一次的咀嚼都能产生出新的味道。在这个诗人被流行乐手打败的时代，在这个诗歌被广告打败的时代，并不是所有的人都拥有享受诗歌的福分。但对于我而言，不知为什么，每次我看到他纤美以及简洁的句子，感受那仿佛像河水一样流动的思绪，我都能够听到仿佛有断续的钢琴声在我耳边回响——曲子里包含着动荡的，梦想的，多变的，孤独的，这些情绪交织在一起，让我感觉到曲子中每一个音符都在脱颖而出，它们本身似乎在对我说话，在呼吸，在奔跑，我能够感受到他们的生命力，是活的，是活的。
　　

同样，阿多尼斯的诗集我也只入手最爱的这本《我的孤独是一座花园》。不过，好的东西是收藏不完的。

阿多尼斯的孤独成就了他诗歌的高大磅礴，可以这样说：因为他是真正孤独的人，所以他并不孤独。他保持了他的独立性，并且始终没有狭窄的不屑，他对于世界的热爱，对于祖国的热爱，对于生命的热爱，是狂热，却没有因此而迷乱了双眼，他并不离开他的本心，而专注于太阳与土地的连接这一项神圣的工作——用他的一句诗来结尾：“孤独是一座花园，但其中只有一棵树。”没错儿，他正是这棵树。
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三 郑愁予。
刚刚看到朋友的签名“我达达的马蹄是个美丽的错误 ，我不是归人， 是个过客。”然后想起了郑愁予。当初第一次读到他的那首“错误”，澎湃的不能自己。那时候，总是很喜欢把自己的心情代入进去。和很多人一样，我曾经也有过那个向往漂泊，旅人的年纪。那时候喜欢三毛的撒哈拉，喜欢郑愁予的错误……
　错误
　　郑愁予
　　我打江南走过
　　那等在季节里的容颜如莲花的开落
　　东风不来，三月的柳絮不飞
　　你底心如小小寂寞的城
　　恰若青石的街道向晚
　　音不响，三月的春帷不揭
　　你底心是小小的窗扉紧掩
　　我达达的马蹄是美丽的错误
　　我不是归人，是个过客……

郑愁予，现代诗人。原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南。童年时就跟随当军人的父亲走遍了大江南北，长城内外。抗战期间，随母亲转徙于内地各地，在避难途中，由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。1949年随父至台湾。毕业于新竹中学。1956年参与创立现代派诗社。1958年毕业于台湾中兴大学。曾在基隆港务局任职。1968年应邀参加爱荷华大学的“国际写作计划”，1970年入爱荷华大学英文系创作班进修，获艺术硕士学位。诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本书”之一。

　“你的心如小小寂寞的城”，这是一颗少年的心也承受得起的诗情。就像这个季节的天空，明媚纯粹，一览无余，顶多顶多，只需几朵形如白云的忧愁，为点缀、已足够。

【佛外缘】
她走进来说: 我停留
只能亥时到子时
你来赠我一百零八颗舍利子
说是前生火花的相思骨
又用菩提树年轮的心线
串成时间绵替的念珠
莫是今生邀我共同坐化
在一险峰清寂的洞府
一阴一阳两尊肉身
默数着念珠对坐千古
而我的心魔日归夜遁你如何知道
当我拈花是那心魔在微笑
每朝手写一百零八个痴字
恐怕情孽如九牛而修持如一毛
而你来只要停留一个时辰
那舍利子已化入我脏腑心魂
菩提树同我的性命合一
我看不见我 也看不见你 只觉得
唇上印了一记凉如清露的吻

郑愁予其人其诗都给人一种神秘感。他本人是一个运动健将，但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养，但他却毕业于法商学院；他身为现代派的主要干将，但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白。
郑愁予比较有名的诗作，比如《错误》《水手刀》等，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。对此，郑愁予不以为然，他说：“因为我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”仁侠也好，浪子也罢，总而言之，“不是常常回家的那种人。”也许正是仁侠精神和浪子情怀的结合，才使郑愁予的诗有如此动人的艺术魅力。

我们时代的教科书，在面对带有“台湾”烙印的作家作品时，总是容易有失大家风范。至少,在我全面接受中文教育的时候，就因为这个意识形态影响下的“教育的偏狭”，而曾轻率地以为，白话文是一种不适合“诗”这种体裁的语言；自民国以降，中国就再没有真正诗人了。我们看到的，不是战斗檄文，就是些民间歌谣。
其实少年时代读到的余光中也是一名优秀的白话文诗人。他的《乡愁》音律和谐，意境悠然，很有古典“诗味”。只不过他藏在一唱三叹咏叹调似的排比句之中那份挥之不去的乡愁，能够激发起母亲诵读时盈盈的泪光，却难以打动一颗小小的少年心。
长大以后，渐渐明白，这世间从来没有真正的少年老成。当年我对余先生的疏远，是所有少年人都天然具备的逃避沉重的天性使然。它发乎自然，和青春的皮肤乌黑的头发一样，为人生的某一阶段所特有，成年以后，就只能羡慕，错过不再有。
而这些均不可逆转的主客观因素，于我而言，便是在记忆力最好的时候，错失了记忆那些优美白话诗歌的机会。
　　　就如郑愁予的这首《错误》，用白话文写作，却和乐天、放翁的诗歌一样，兼具哀而不伤的古典情韵与汉语音律之美。
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------离别不过郑愁予。

说到戴望舒，很多应该也都很熟悉吧。 他也算是我喜欢的近代诗人之一。
《雨巷》
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘

烦忧
说是寂寞的秋的悒郁，
说是辽远的海的怀念，
有人问我烦忧的缘故，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
有人问我烦忧的缘故，
说是辽远的海的怀念，
说是寂寞的秋的悒郁。