あの夏へ(千と千寻の神隠し より) - またはきゃりーぱみ...

　　比起原奏还是比较喜欢きゃりーぱみゅぱみゅ这个变奏版本的，听着都欢快好多ｏ３ｏ。
　　在千吧潜伏大概也一年了，看的千续也不少了，当然别的小说也看了不少。
　　（⊙ｖ⊙）所以为了一改高冷的形象，决定贴这个技术贴，虽然完全不觉得这个贴会带来多少实际上的效果。
　　嘛，反正看看就好。

　　首先谈谈标题。
　　《论如何判别高低质千续以及客观评论千续文文笔内涵》
　　千吧千续文很多，但是高质量的数下来可能就没什么，如果按照严格一点的计算，高质量的小说类千续大抵是一个也没有的，散文和小说混体的倒是有两三篇。
　　至于剩下的玛丽苏，以及低龄文，就先撇开不论了。
　　话说我可没有歧视玛丽苏和低龄文的意思。
　　其次来分析一下为什么千吧续文比宫崎骏其他作品在贴吧的续文都多，想来想去只有一种可能，那就是看官大部分都觉得，最后千寻和白龙分别是个悲剧，一定最后要在一起才是真爱。【什么鬼】
　　最后为何千续高质少，低质文层出不穷的原因。大概是每个人都希望在一起，所以就算标题不一样，但是过程和结果都是一样的。
　　至于如何客观的评论千续续文文笔内涵。
　　其实这个也是千吧续文面临的一个巨大的挑战，有的续文虽然玛丽苏低质，但是因为有不少相似年纪的人类在贴子里，所以会有一群“哇大神！”“更文求＠”‘哇写得好好’；有的写得抒情，然后亲友团会时不时的把好几年前的文顶上来，然后又是一群“哇好感动。”“哇写得好好。”
　　然后像我这种在吧里没亲友团的，也没多少年龄一样的人就只能…
　　蹲墙角吧小透明！

　　写千续文的吧友，以及准备写千续文的吧友，甚至写到一半弃坑了的吧友们，你们可以问问自己以下这几个问题：
　　①我有自己的文风吗
　　②我的想象力足够丰富，脑洞开得足够大吗【什么鬼】
　　③我写的文（准备写的文）的文体是什么样子的
　　④我为什么要写这样的续文
　　

　　①
　　轻小说：
　　是一类源自日本，以年轻读者为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。
　　可以说轻小说是除开散文之后第二好写的文体，怎么说，顾名思义，‘轻’啊。‘轻’已经囊括了这个文体的所有，感情也是‘轻轻’的，故事情节也是‘轻轻’的，字句描写所有的一切都是‘轻轻’的。换句话来说就是，一种不用费太多脑力去思考，完全不费力阅读的文体，通常看完之后的感觉大概就是：“啊，完了啊…”
　　不过除开这些，轻小说还有我觉得不错的一个特性，就是改编成为动漫作品之后，因为有了更深层次的描写和环境、声音、背景音乐带动，会更加容易感动到人。
　　例子：《死神的歌谣》、《仰望半月的夜空》、《死后文》、《月兔公主》。
　　说起来大概好多吧友写的都算轻小说，不用很费力的思考剧情，也不用很费力的从描写里想场景，这是现代人类看书的惯性思维。
　　所以才会把轻小说定义为，读起来较为轻松，是新兴的娱乐性文学作品。
　　为什么是新兴？因为现在生活节奏快，能认认真真看书的人类能有几个，所以才会需要这种类似于快餐小说，然而又在文体上不同于快餐小说的便捷快速的轻小说。
　　

　　②
　　散文：
　　狭义的散文指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。
　　是自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国出现较早的行文体例。通常一篇散文具有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、议论等方式表达。
　　广义的散文不做考究，在古代指的是一切不押韵的文章，但是古代没有“散文”这一个名称。散文”这个名称是“五四”时期才出现的。
　　说起来对于我来说散文真的非常好写，真的超级好写。【可我就是不爱写…】而且散文听起来也好高大上！【什么鬼…】
　　其实百度一下就会看到，很多人都觉得看了散文就会写作文了，这是什么道理！大概是因为两者很像的道理。
　　换句话来说散文他只是个文体（或文学体裁），作文作为动词的时候（即：写作文）作为名词的时候则是（是个文章）←不知道你们能不能看懂…不能看懂再来问我…
　　散文的最大特点是：形散而神不散。
　　什么叫做形散而神不散？
　　就是你看着它的外表是散的，读起来好像没什么条理性，但是实际上它是围绕着某种情绪、某种想法、甚至某个人在写的。
　　例子：周树人的《朝花夕拾》文集。

　　④
　　诗歌
　　说起来这个也是要人命，不知道你们知不知道有个女诗人写的诗歌…好像是台湾人…
　　如果用这个女诗人写的诗歌作为例子来阐述诗歌的话，我想大概是这样…
　　↓
　　《千吧诗歌体裁》
　　反正
　　千吧的人
　　很少写诗歌
　　所以
　　我就
　　不阐述了吧
　　↑
　　好吧要是谁第一个猜出这个女诗人的名字，可以问我要个礼物或者关注她…【谁会和你玩这种蠢逼游戏】

　　随便提一种在近些年来突然出现的文体
　　⑤散文小说混体
　　这种文体贴吧里很多吧友都在写，所以不做评论。
　　不过也有当代文豪质疑散文小说混体的存在是否合理性，并且提出了，小说是小说，散文是散文，两者不能混为一谈的理念。
　　很简单，混体就是那种，有假高潮，还抒情的故事情节。但抒情抒的不是小说人物的情，而是自己本身带的情感，混体文有致命的缺陷，那就是没办法完整的刻画人物的性格。
　　如果还是上面的打比方，那么大概是：
　　国王死了，皇后回忆着和国王的过往，咬牙想要追杀刺客，但是还是死了。

　　高质的千续所拥有的应该是和文体相对应的结构。
　　因为我本身只擅长写小说文体，所以单体出来为例子讲解，如果有对别的文体有研究的吧友也可以拿出来做科普。o.o
　　另外，我觉得还原原作人物性格，生活背景是对原作作者的尊重。
　　①假设全千吧的续文都是小说
　　②假设全千吧的续文人物都没有写崩。
　　那么千吧续文可以用一句话来概括：
　　千寻走出了神隐，回到了世界，后来因为某些原因（又回神隐去了、白龙转学到现实世界了、千寻不知道走到了什么地方遇见了白龙）和白龙又遇见了，然后两个人克服了不少困难（打败了情敌，打败了汤婆婆、打败了某种生物），两个人在一起了（结婚，生子）或者不在一起（千寻死了、白龙死了）。
　　有的人可能会说，对呀，并没有千篇一律呀。
　　事实上这个结构和表白是一样的，也就是我之前说为什么要想想自己的脑洞有没有开好的关系。你去告白了，然后被拒绝了，或是答应了。这个结构是一样的，只是有的人表白喜欢送花，有的喜欢送钱，有的喜欢送巧克力而已。
　　

　　字多了没人看系列xN…
　　暂时封着好了，先出趟门，回来再码字了写。
　　有人需要我帮忙评文吗…【什么鬼】

　　出个门这贴就精了，好受精…另外我的楼层被抽了一楼，大概是19L的样子…QAQ…又得去发私信联系大吧恢复…【每次都要被抽几楼，我感觉我已经不好意思去找大吧恢复楼层了…希望大吧们不要有“这人好烦啊每次都被度娘抽楼”的想法才好QAQ虽然我自己都觉得我自己好烦…】
　　然后愉快的那什么涨姿势的时间又到啦（≥▽≤），接下来让我们一起看看大多千续文中共同的毛病。

　　首先做三个假设：
　　①假设千吧续文都不是玛丽苏文
　　②假设千吧续文人物性格都没有写崩
　　③假设千吧续文都是小说文体
　　那么就出现了以下的情况：
　　①剧情几乎是一个结构
　　　这个真的可以算是千吧续文的一个通病了，非常明显的一个通病。虽然我表示可以理解每个写续文的吧友内心那种【希望千寻和白龙在一起】的强烈愿望，但是我不得不提醒一句，这个世界上并不是在一起才是最好最完美的结局。每个人都这样写，那么你的小说和别人的又有什么不同，除了你摆放的人物和剧情描写不一样，但经过和结果都是一样的。
　　　那么不如想象一下，很多篇写同样事情的续文叠加在一起会出现什么。
　　　越来越多的，甚至可以说，互相借鉴的剧情，情节，人物。
　　　那么这样的小说在千吧有什么意义，我个人觉得没有任何意义，为什么，因为这不是《千与千寻》的续文，这只是你自己想要的《千与千寻》的结局，甚至可以换句话来说，你写的不是荻野千寻，而是你认为的荻野千寻。你只是多了几个附和者，实际上你的小说和别人的毫无区别，甚至毫无新意。
　　　不过之前看了篇十岁吧友写的总裁文文体的千续也是醉了…不过反观一下，我倒是还蛮喜欢，为什么，因为她写得真的，白龙很有霸道总裁的感觉…虽然人物已经完全崩了我的三观，但是对比起吧里很多差不多的续文，我还是很喜欢这篇三观全毁的续文…希望那个十岁的吧友一直写下去…
　　②把一个不符合句意的词语硬生生的塞进句子里
　　③有些地方写得太过粗略
　　　对于②和③其实算是我吹毛求疵拿出来讲的，因为对于我来说，②的问题可能完全在于写文的人的思路没有理清楚，甚至可以说还没有搞懂那个词的意思，再可能就是单纯的认为这个词不错，然后加进去的。
　　　而③的问题呢，某些你需要衔接情景和对话的场景写得太粗略，这会导致看文的人看不明白，然后看不明白会怎样？你原本想要的那个意境感就完全感受不出来。当然我觉得现在也没几个认真看文的…这一点可以忽略不计…虽然我挺在意的，毕竟我是个细节控QAQ
　　④对话太多、上下文衔接不能
　　　这个情况倒不是很多，但也不算少，有些时候看文本来这一章主要人物是千寻，写着写着又来了条分割线，又跳到白龙那去了…然后一会又是分割线，又不知道跳那去了…
　　⑥弃坑
　　　这个还用说吗…我觉得可能不用说了…这吧里刚刚写几句话就弃坑的人也不算少…我只能说…这样好吗？
　　

　　早起的kei酱来码字，昨晚上咱们说到了如何写出一篇高质千续文。
　　和之前一样，做三个假设，这里单提小说出来为例子：
　　①假设高质千续文的文体都是小说
　　②假设人物性格以还原原作人物性格为准
　　③假设高质千续文里不存在玛丽苏格式的小说
　　那么就需要注意以下的问题：
　　①你所设定的主角年龄
　　②这个年龄段的主角心智和人生观的设定
　　③设定的年龄和人物性格相匹配，但不为观众所接受
　　④设定的年龄和人物性格不匹配，但为观众所接受
　　⑤设定的主角做的事情和这个年龄符合
　　⑥设定的主角做的事情和这个年龄不符合
　　　这是怎么说，比较难缠的一个问题。本身①这个问题是没有任何难缠之处的，因为作为作者，你可以写任何的岁数上去。但是从①这个问题繁衍出来的问题②就比较难缠。我记得我的征文在创作的时候就卡在了第十章，为什么卡在了第十章？因为第十章是主角刚遇到穿越过来的白龙的时候，另外我对白龙的设定是（沉睡了很久的旧世界龙神）。我非常想写出白龙那种经过了很多年，然后醒来觉得世事沧桑的感觉，但是又觉得可能这样子写白龙不会被大多人接受所以放弃了。
　　　通过我的例子就可以发现②这个问题的难缠之处，没错，就是年龄和人物该有的性格关系。
　　　再打个例子就好像，6~7岁的正常智力的孩子都在准备上小学而不是上幼儿园大班，上了初中的孩子和小学一年级相比，上了初中的孩子更较为有自控能力。但如果你写一个6~7岁的孩子刚刚幼儿园大班，不要解释了，我只会觉得这个主角不是弱智就是他爸妈弱智…
　　　然后由问题②繁衍出来的问题③和问题④，问题③就是我之前的顾虑，因为大部分看文的人对白龙的认识只停留在白龙在《千与千寻》动漫的那个年龄，我觉得很多文都没有考虑过一件事，那就是（千寻在长大，白龙也在长大。）并且在我看来，作为神明的白龙，在动漫《千与千寻》里的年龄就应该比千寻大很多，什么你说年龄百度词条那儿写得有是看上去十二岁样子的男孩子，拜托那只是看上去…何况千寻才十岁，我十岁的时候周围可都是只会欺负人的熊孩子…
　　　而问题④的关键在于，看官和写文的作者有没有考虑到（千寻在长大，白龙也在长大）的问题，何况神隐的世界一天等于那么久的现实世界一天…
　　　如果写文的人考虑到了（千寻在长大，白龙也在长大）这个问题，而看的人没有考虑这个问题，那么就会出现③的问题。
　　　如果写文的人和看文的人都没有意识到这个问题（千寻在长大，白龙也在长大），那么就会出现问题④。
　　　问题⑤和问题⑥比较好理解，我就举个例子打个比方就行，例子如下：
　　　【千寻结婚了。】
　　　在问题⑤的情况下：
　　　【千寻和白龙还在上初中两人结婚了】
　　　在问题⑥的情况下：
　　　【千寻和白龙成年达到法定结婚年龄结婚了】
　　　另外说一句，日本的法定结婚年龄和中国是不一样的，所以还是那句话。
　　　【万事不懂问度娘】X3←重要的事情说三遍。

　　单提出上一节括号内所标明的：
　　（其实这个问题也可以理解成为你初步刻画你所创造的这个人物，虽然是初步，但是在某种程度来说，你设定的这些决定了你的人物走的剧情线。）
　　为什么要单单提出这个来说，事实上是我本来想再上一节最后末尾重新解释一下的，然后我忘了，又懒得删楼层…所以单单作为一个知识点提出来另写一层好了。
　　可能很多人觉得奇怪，不就是设定个人物年龄和性格嘛，有什么了不起的就能决定全局了。
　　首先你设定的这个人物年龄规定死了，你的人物就只能做这个年龄相关的事情（我们单说日常剧情而非架空冒险剧情）。你总不可能让一个十岁的女孩子上大学，琴棋书画样样精通，貌美如花（光是这几个词我都已经感受到玛丽苏的味道了）等等等吧？这个世界上是有神童的，但是呢，关键是，荻野千寻不是神童。
　　其次你设定的这个人物性格大体规定了，你的人物在遇到某些事情的时候就只能依着这个性格能作出的事情解决问题，你总不可能写一个很懦弱的人物路见不平拔刀相助吧，为朋友两肋插刀吧【这都什么鬼…】。当你没有在人物的性格里种下一丁点反抗心理的时候，那么以上两种情况就根本不会出现在一个很懦弱的人物身上。什么你说反抗心理和懦弱的性格不相符，那我问你你被打的时候难道不会默默在心里怒骂一句：【哔——】你【哔——】，等【哔——】以后有权有势了，看【哔——】不打死你【哔——】【哔——】的！
　　↑以上声控词请自行想象
　　最后就是你给人物所设定的三观，你所创造的人物对于善良和邪恶的分辨，对很多事情的理解，并且能不能反抗被打，都从你设定的三观里来，你要是设定个三观不正的…我也只能说一句…
　　自求多福吧少年（少女）！