蓝灰色的背景前,一个赤裸的女子仰面而立,似蛇又似触手的头发张牙舞爪、蜿蜒而下,并将其双手反缚,虽不见女子的面孔,但痛苦之状跃然图上,整幅海报散发出无尽的阴冷与妖异。
这就是今天要推荐的电影,遭禁18年的《着魔》。
看过不少恐怖片,以致于难以被愈来愈类型化的恐怖片吓到或打动,但本片绝对是我目前看过的最佳恐怖片之一,如醍醐灌顶,目瞪口呆,刷新三观,震撼到无以复加。
该片讲述了马克(Sam Neill 饰)的妻子安娜(Isabelle Adjani 伊莎贝尔·阿佳妮 饰)未留下任何原因离家出走,他一度认为安娜与一个名叫海恩里克(Heinz Bennent 饰)的男人有染,却发现海恩里克也在寻找许久未见的安娜。马克于是雇佣私家侦探调查。但随着线索的逐一呈现,事实的真相反倒令马克等人难以置信。她是一个被魔鬼挑上的女人,孕育了魔鬼的孩子,这就是安娜的秘密。男人目睹了妻子和怪物的交媾,并打算一起摆脱警察的追踪。最后,妻子和怪物生下的孩子出生并长成了丈夫的模样,他们两人被警察打死,死在一起。在濒死之时,安娜终于带着她的魔鬼现身,而她所创造的魔鬼,有着和自己一样的容貌。
阿佳妮在地铁里有一段堪称经典的表演。穿着紧身蓝裙子的她,因为已经怀上了怪物的孩子,有了生理和心理的反应,她在无人的甬道里痉挛抽搐,甩头发,甩购物袋,鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上,波洛克式的痕迹拍出来真的那么震撼人心,而这个美女就在这些色彩和污浊中抽搐发抖,犹如被上紧发条的玩偶,最后,从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体,触目惊心。
伊莎贝拉•阿佳尼是无与伦比的神经质表演者,她的喊叫和泪容、以及痉挛的躯体,让人怀疑是她本人的真实状态,所以说她是以假乱真的典型。 在被禁整整18年之后,《着魔》带着绝对的寓言和前瞻性揭开神秘面纱,阿佳妮更是凭借着安娜这个着了魔的角色一举捧得了戛纳和凯瑟两座奖杯。
而毁誉参半这个词用在导演安德烈祖拉斯基身上真是在适合不过了,喜欢他的人,爱死了他镜头下奇妙的隐喻和象征,无关剧情的晦涩自白,还有他特别擅长于创造的压抑的冷色调场景。恨他的人,觉得他神神叨叨故弄玄虚,净讲一些正常人看不太懂的癫狂故事,最可恶的是,他老爱折磨他镜头底下的大美女,看着那些往日的女神在淤泥一样的污秽里口吐白沫扭动抽搐,这究竟是群众们的喜闻乐见呢,还是直接导致了性幻想的毁灭?
我心目中能打满分的恐怖片,大都各异其趣,在某一环节上具有登峰造极的特质。例如:《咒怨》中无处可逃的窒息感和即使有心理准备还是会被吓一跳的鬼怪形象,《冷血惊魂》与《怪房客》的臆想和精神分裂状态下的超现实图景,《怪形》的幽闭空间与猜疑纠结的压抑氛围,《寂静岭》里阴寒冷郁与黑暗燃烧的表里世界,《闪灵》中逐步异化的内心世界,《德州电锯杀人狂》(1974版)五花八门的运镜和凌厉的剪辑,《驱魔人》里满嘴粗俗邪恶到令人心悸的恶魔附体,《橡皮头》对性压抑和工业社会弊端的诡异阐释方式......
然而,本片的特质近乎独一无二——无尽的歇斯底里与暴烈疯狂。
这就是今天要推荐的电影,遭禁18年的《着魔》。
看过不少恐怖片,以致于难以被愈来愈类型化的恐怖片吓到或打动,但本片绝对是我目前看过的最佳恐怖片之一,如醍醐灌顶,目瞪口呆,刷新三观,震撼到无以复加。
该片讲述了马克(Sam Neill 饰)的妻子安娜(Isabelle Adjani 伊莎贝尔·阿佳妮 饰)未留下任何原因离家出走,他一度认为安娜与一个名叫海恩里克(Heinz Bennent 饰)的男人有染,却发现海恩里克也在寻找许久未见的安娜。马克于是雇佣私家侦探调查。但随着线索的逐一呈现,事实的真相反倒令马克等人难以置信。她是一个被魔鬼挑上的女人,孕育了魔鬼的孩子,这就是安娜的秘密。男人目睹了妻子和怪物的交媾,并打算一起摆脱警察的追踪。最后,妻子和怪物生下的孩子出生并长成了丈夫的模样,他们两人被警察打死,死在一起。在濒死之时,安娜终于带着她的魔鬼现身,而她所创造的魔鬼,有着和自己一样的容貌。
阿佳妮在地铁里有一段堪称经典的表演。穿着紧身蓝裙子的她,因为已经怀上了怪物的孩子,有了生理和心理的反应,她在无人的甬道里痉挛抽搐,甩头发,甩购物袋,鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上,波洛克式的痕迹拍出来真的那么震撼人心,而这个美女就在这些色彩和污浊中抽搐发抖,犹如被上紧发条的玩偶,最后,从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体,触目惊心。
伊莎贝拉•阿佳尼是无与伦比的神经质表演者,她的喊叫和泪容、以及痉挛的躯体,让人怀疑是她本人的真实状态,所以说她是以假乱真的典型。 在被禁整整18年之后,《着魔》带着绝对的寓言和前瞻性揭开神秘面纱,阿佳妮更是凭借着安娜这个着了魔的角色一举捧得了戛纳和凯瑟两座奖杯。
而毁誉参半这个词用在导演安德烈祖拉斯基身上真是在适合不过了,喜欢他的人,爱死了他镜头下奇妙的隐喻和象征,无关剧情的晦涩自白,还有他特别擅长于创造的压抑的冷色调场景。恨他的人,觉得他神神叨叨故弄玄虚,净讲一些正常人看不太懂的癫狂故事,最可恶的是,他老爱折磨他镜头底下的大美女,看着那些往日的女神在淤泥一样的污秽里口吐白沫扭动抽搐,这究竟是群众们的喜闻乐见呢,还是直接导致了性幻想的毁灭?
我心目中能打满分的恐怖片,大都各异其趣,在某一环节上具有登峰造极的特质。例如:《咒怨》中无处可逃的窒息感和即使有心理准备还是会被吓一跳的鬼怪形象,《冷血惊魂》与《怪房客》的臆想和精神分裂状态下的超现实图景,《怪形》的幽闭空间与猜疑纠结的压抑氛围,《寂静岭》里阴寒冷郁与黑暗燃烧的表里世界,《闪灵》中逐步异化的内心世界,《德州电锯杀人狂》(1974版)五花八门的运镜和凌厉的剪辑,《驱魔人》里满嘴粗俗邪恶到令人心悸的恶魔附体,《橡皮头》对性压抑和工业社会弊端的诡异阐释方式......
然而,本片的特质近乎独一无二——无尽的歇斯底里与暴烈疯狂。