二．音量
音量：声音具有能量
分贝：量度声音的单位
音量的范围很广。有些声音象人的低语或鸟的啁啾，都是音量很低的，它们是“轻柔的”声音。其它声音，象喷气飞机的轰呜或炸药爆炸，都是很大的声音。在事实上，有些声音响得使我们不得不捂住耳朵。
在一天的生活中，你都在控制音量的各种变化。你调节无线电收音机或电视机的音量。你变化自己说话的响度。有时，人家对你说：“讲得响一点，我听不见。”有时，人家又要你“说话轻一点”。这不是经常听到的吗？还有这样一句话，也是常听到的：“请把你的无线电音量开小一点，它要震破我的鼓膜了！”
音量的大小是由什么引起的呢？
你已经知道，音高或音调取决于频率。频率是物体在每秒钟内的振动次数。
音量却不同，它取决于声音所具有的能量。声音的能量决定于介质中声波的振幅。声音的振幅越大，能量越大，音量越大。严格上讲，谈音量涉及到两个相关而又不相同的概念-----声强和响度。
物理学上定义：单位时间内通过垂直于声波的传播方向的单位面积上的平均声能叫声强。单位为“W/m2”。
能引起人的听觉的声波，除要求频率在20HZ~20000HZ外，还要求声强范围在10-12W/ m2~1 W/m2。可见声强的范围很大。在声学中，常用“声强级”来描述声波在媒介中各点的强弱。规定声强I0=10-12W/ m2为测定声强的标准。若一声波的声强为I，则比值I/I0的对数，叫做声强I的声强级L，即L=lg（I/I0），L的单位为“贝尔”。由于这个单位太大，实际上常用它的1/10，即“分贝”为单位。所以“声强级” L=10lg（I/I0）分贝。用声强级表示声强，不仅量度上方便，由于人对不同频率的声波敏感度不同，因而声强相同、频率不同的声波听起来响度有所不同。即客观上音量相同，主观上人耳感觉音量有差别。但人耳感觉到的声音的响度正是近 地与声强级成正比。
即用“分贝”作为响度的单位。“分贝”数越高，声音越响。
“分贝”值从零起算。零“分贝”的声音是人类听觉的起点。140分贝的声音可以损失我们的耳朵。例如，你可把你的无线电收音机或立体声收音系统开得非常响？长时间地听音量极大的音乐可能减弱你的听力--------而且永久减弱。

一些声音的声强级、声强和感觉到的响度
声源
声强级（dB）
声强(w/m2)
响度
听觉阈（闻阈）
0 10—12
人能听到的最小声音
隔音房间 0~20
细语 10—12
树叶微动 ~10
极轻交谈（轻） 20~40
住宅（静） ~10
办公室（静） 10—8
住宅（闹时） 40~60
办公室（平均） ~10—6
正常
工厂 60~80
闹市 60~80
响
警笛 80~100
极响
铆钉锤
雷
炮
100~120
10—2~100
震耳
痛觉阈
120
100
耳朵开始感觉到痛感

三、音品（音质，音色）
基音：物体振动时能够产生的最低音的意义。目前正是根据各种乐器声音的频谱、基音和各次谐音的相对强度，用电声方法进行模拟来制作电乐器。
在钢琴上弹奏某一首歌曲，在吉它、小号或长笛演奏同一首歌曲。它们的音调或声调都是相同的，但每一种乐器的“声音”各不相同。你可以完无困难地把它们分辨出来，每一种乐器都有它本身特有的声音，或特殊的音质。
音质使我们容易辨别各种声音。以说话为例，假如有一个朋友在拐角处叫你。是谁在叫你呢？你从音质上就可以分辨出语音。声音怎么会有特殊的音质呢？
音叉仅以一种频率发生振动。但大多数的发音体不是这样。大多数的发音体都同时发生不同频率的振动。每一种振动频率产生它自己的音调。
试以一根振动的弦为例。整根弦的振动产生一定的音调。同时，这根弦各个部分或各个分段的振动就较快，结果产生了较高的音调。
▲ 由整根弦产生的音调叫基音。它是这根弦能发出的最低音。
▲ 由弦的分段产生的较高的音调叫做倍音。 倍音的音调的高低取决于弦分成多少段振动。振动的段数越多，音调越高。
基音和倍音混和在一起，决定一个人的音质。许多声音都有一种以上的倍音音调。

若干基音、倍音和音量以各种不同的方式的组合产生各种不同音质的声音。不同声音的声谱图不同。
我们知道在大自然界中是没有正弦波的纯音声波的，在大自然中物体所发出的声音皆为复杂的波形。各有各自，这种复杂的波形除了基本频率的波形之外。还会有一系列的谐振频率，也就是所谓的「 泛音 」（Harmonic）。它与主音调有一定的「倍音」关系，例如某物体振动之基本频率为240Hz。也会发生480Hz（二次谐波）、720Hz（三次谐波）…等频率，每一个物体的倍音组成成份都不相同，这种不同物体发生不同的倍音成份就是音色（Timbre）。
乐器的基音音频范围约在20Hz～4000Hz之间，那麽音频既然只能到4000Hz。那麽音响系统的频率响应为何需到20KHz 才够？那也是因为上述的频率都是乐器的基音，而乐器的声音除了基音之外，也有一系列的的泛音存在。例如钢琴的基音最高为4186Hz，但是泛音却可以高达16KHz 。而且每一种乐器的泛音组成的成分和比例也都不一样。所以每一样乐器的声音也都不一样，这就是乐器音色幻妙无方，变化不可捉摸的地方。
小提琴与小喇叭的发出同一，但是这两件乐器的音色就硬是不一样。这就证明了小提琴与小喇叭的泛音成份不同之故。

★话筒的各项参数指标定义
无论你是选择电容型MIC或是动态型MIC，了解它的技术指标是必须的，下面我就来解释下相关的技术指标，也许能为你挑话筒作个参考！
指向性（拾音模式）
它表示MIC捕获周围的全部声音或部分声音的能力。
主要有以下几种：
无方向拾音
能够捕获来自在开阔空间的全部声音
心形指向（单音指向）
心形拾音只能接受来自麦克正前方的声音，对于侧面的声音很少响应，后面的声音完全不响应。心形拾音MIC对于家庭录音来说是个很好的选择，由于这种MIC对于后面及侧面的声音几乎忽略掉，所以能减少许多不必要的噪音，只能专注与捕获你的声音。这也是为什么用一些好的话筒录音，噪音反而小的缘故！
8字指向（双向拾音）r> 它能同时响应来自MIC前方和后方的声音，能够产生很好的立体麦克场。比较适合录制古典音乐。
阻抗
也就是话筒内阻的大小,专业录音室用的是低阻抗的话筒,因为能是信号衰减的现象.一般在200欧左右。
频率响应
是指话筒在同样的条件下对各频率的声音的输出电压，也就是对低,中,高频的拾音效果。厂家一般会有张频率响应的曲线图，理论上这条线是越平坦越好，有时这条线也反映了话筒在不同频率的特性。
灵敏度
所谓的灵敏度即是在定点以一定的声音源量测麦克风在无负载下收音后的输出电压除以输入音压而产生的系数。（上面的话看不懂就算了，当我没说。哈哈！ ）灵敏度越大，表示输出电压越大，注意音压的参考值有时会有不同，灵敏度常以负数dBm(or dBV)表示，所以注意-40dB的灵敏度要比-48dB来得高哦。
信噪比
指的是有效信号与背底噪声（底噪）的比值，有百分比表示，其值越高，则说明因设备本身原因而造成的噪声越小。
动态范围
是指当声音的增益发生瞬间突变，也就是当音量骤然或突然变动时，设备所能承受的最大变化范围。这个数值越大，表示动态范围越广，能表现作品的情绪和起伏。

SPL(声压级)
从扬声器的角度来解释这个概念，SPL是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小
★表现声音的定位语：
音色：声音会如光线一样是会有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是用耳朵听到的。音色愈暖声愈软，音色愈冷声越硬。音色可以用“美”“高贵”等亲眼来形容。如听小提琴演奏时，你可以说这把小提琴的音色真冷或真暖等说法。
音场感：这项包括音场的形状、前后位置，高度、宽度、深度等项、这些项目能很具体表现出来也即是说音场的临场感。这是聆听者与喇叭位置，空间三者互相关系达到一个比较微妙、恰当的融合点才表现出来的感受。
层次感：这是音场中由前往后一排排乐器的发声清晰程度，以及乐器与乐器之间的间隔清楚程度。这程感觉有如一截园木横截面木头年轮一圈一圈的排列感。
定位感：简单讲就是人声或乐器声发生点清楚、确定位准确。通常说，声音发飘即是指定位感不好。在音场中，靠两侧的乐器定位感通常会比较好，而音场中央的乐器定位感会比较差。这也是环绕声音响效果中加中间声道的原因之一。加中间声道对定位感有所帮助。
透明感：最好的透明感、声音是不会刺耳的是最耐听的，每对人耳对于耐听与不耐听的感受程度都不尽相同的。因此对于透明感的好坏也就有不同的标准。
结像力与形体感：顾名思义，强像力就是将虚无漂渺的音像凝结成实体的能力。换句话讲，也就是让人声或乐器声的形体展现的能力。结像力好的音响器材会让音像更浮突，更具有立体感。
解析力：音乐细微的变化都能表现得清楚，既有低电平时的解析力，亦有高电平时的解析力，综合低电平与高电平的解析力，就是我们所谓的解析力。
整体平衡性：主要是讲高、中、低频段的适当量感分配。合理的高、中低量感就是整体平衡性，听音乐感觉到乐曲柔和但有力度,明亮，欢快而又有层次，明晰、融合而又立体感。临场感强，那么好的音响器材其整体便体现出来了。
松香味：一般用于对弦乐的评价，常见的说法有”松香味十足”、”松香味浓郁”等。实际上，这是一种音高较高（频率较高）、响度较低、有毛刺感但听上去使人愉快的音。
弹性：常用于对低频的评价，较抽象，具有力度、饱满和使人愉快感。
冷、暖：二者都是愉快的，冷的音质清澈、有力度、甚至略有毛刺，暖的音质明亮、圆润、力度不是那么充沛。丰满、干瘪：丰满的声音饱满、宽广、融和、令人愉快且具有一定的响度，而干瘪的声音单薄、分割、干涩、令人难受且响度一般较小。
宽、窄：二者直接与重放节目的频率范围有关。如果重放节目高音乐器和低音乐器都能很好的表现出来，给人以宽广的感觉，就叫做宽。反之，重放节目时基本听不见高音乐器和低音乐器，只有中频，就象在电话里听到的声音，令人难受，这就是窄。
松、紧：一个声音如果比较散、比较圆润、有一定水分且不使人难受就叫松，而声音有力度、但比较干涩灰暗就是紧，使人不大愉快。肥、瘦：肥指过于丰满，指低频过多且水分不少，亦即有一定的频率失真（低频份量过多）并且混响偏重。瘦的概念与干瘪相当。

★关于复合音,分列音,泛音和基音的问题
书上说：
绝大多数物体在振动时，振动的不仅是整个物体，它的各个部分也分别在同时振动，这种振动叫复合振动。复合振动所产生的音叫复合音。其中整体振动所产生的音叫基音，各个部分振动所产生的音叫泛音，统称为分音。把分音按照音的高低从低到高排列起来，就叫做分音列。从基音开始，分别叫做一分音、二分音、三分音等等。把分音列去掉基音，就叫做泛音列，二分音就是第一泛音、三分音就是第二泛音等等。
我的解释:
打个比方说，基音和泛音在蹦床上面，只有基音在跳，而泛音不跳的时候，泛音也会随基音的跳动那个而有小幅的上下摆动。
而我们所听到的声音是基音与泛音共同的震动引起的，这就叫做复合音。
基音和泛音都叫分音，把他们按照音高次序排列，就是分音列了。要是只排泛音的话，那么排出来的就是泛音列。
顺便说一下，分音列与泛音列在很大成度上是听不出的，只有基音最清楚，分音列是测频仪测算频率后转换成音高的，或者是计算得出的。
如果你想听到，从钢琴的中间一组往左边弹，你会发现弹到往左弹时好像在有一个于先前的音阶不同调的另一个音阶，而且这个音阶的声音会越来越明显，这就是泛音。
这部分内容对于普通的学习器乐或声乐的学生不是很重要，但的确有必要记住，也很不好理解。但这毕竟也是音的现象。
但这部分内容对于和声学或是音响学来说就很重要了，它是音的现象的基础。
★合唱
一、什么是合唱？
1、合唱广义上说，是包含同声的、混声的齐唱、轮唱、领唱、对唱、重唱以及和声的、支声的、复调的、有伴奏的或无伴奏的一种集体歌唱艺术。（周正松，《合唱与指挥》，华南理工大学出版社96年版）
2、但严格来说齐唱、重唱，一般不放在合唱的范畴中。
3、至于几个人为某一首歌曲做的和声，不管单声部好，多声部好，一般也都不包括在合唱的范畴之内。
二、什么是好的合唱？
1、凡是唱歌，必是逃不脱“气、声、字、腔”四个要求，气息、发声、咬字、共鸣哪一块短了都不是好的歌唱。
2、合唱讲求共性，在做到唱歌的基本要求的基础上，众人合一是最高标准，简单说：和谐。

★声道
声道:是一个记录产生一个波形还是两个波形，即一个记录产生的声波个数。
2.1声道:双声道外加一超重低音。
5.1声道:五声道外加一超重低音。
音箱所支持的声道数是衡量家庭影院套装的的重要指标之一。一般来说构成家庭影院至少需要4声道，比较常见的是5.1声道，目前最多的可以达到7.1声道结构。
2.1声道
严格的说2.1声道不能算是家庭影院，不过2声道已经可以构成最简单的立体声。声音在录制过程中被分配到两个独立的声道，从而达到了很好的声音定位效果，这种技术在音乐欣赏中显得尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更加接近于临场感受。其中“.1”是指低音音箱，也叫低音炮，用来播放分离的低频声音，在Dolby环绕中用来播放LFE声道。
4.1声道
2声道立体声可以很好的表现听者面前的声场，但是却无法表现侧面和后面的声场，因此人们在听者的后方加上两个音箱，一左一右，形成4声道，构成基本的环绕声场。其中“.1”是指低音音箱，也叫低音炮，用来播放分离的低频声音，在Dolby环绕中用来播放LFE声道。4.1声道已经可以比较好的表现声场，听音者可以感受到三维空间感。四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听音者则被包围在这中间，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。
5.1声道
5.1声道源于4.1声道，它在4.1声道的基础上又增加了一个中置声道，放在听者的正前方，作用是加强人物对白的效果。其中“.1”仍然是指低音音箱，也叫低音炮，用来播放分离的低频声音，在Dolby环绕中用来播放LFE声道。5.1声道是成本和效果的一个非常好的平衡点，可以出色的建立环绕声场，突出电影的人物对白。5.1声道是最常见的家庭影院音响形式，已广泛运用于各类家庭影院中，一些比较知名的声音录格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是5.1声道系统。之后的6.1声道和7.1声道都是建立在5.1声道基础之上，为数众多的声音媒体在录制的时候就采用5.1声道录制，播放时当然要以5.1声道播放。
6.1和7.1声道
6.1声道和7.1声道两者非常接近，它们都是建立在5.1声道基础上，将5.1声道的后左、后右声道放在听音者的两侧，在听音者后方加上1或者2个后环绕。其中“.1”仍然是指低音音箱，也叫低音炮，用来播放分离的低频声音，在Dolby环绕中用来播放LFE声道。和5.1声道相比，6.1和7.1声道可以获得更真实的从头顶或身边飞过的效果，具有更稳定的声像衬托电影氛围及音乐，使无论是影院还是家庭欣赏都具备更和谐的环绕效果。现在已经有越来越多的电影在录制的时候就采用6.1或者7.1声道，因此在未来，使用6.1和7.1声道的家庭影院也会越来越多。
一般来说，一套家庭影院有多少个音箱，一般也就表示这个家庭影院套装最多支持几声道，比如包括低音音箱在内有6个音箱，那么就支持5.1声道。当然，在少数情况下，家庭影院可以没有低音音箱，或者将低音音箱和前置音箱做在一起，并且也有一个声道用多个音箱播放的情况。此外，不同声道之间是兼容的，6.1声道固然可以播放2声道立体声节目，2.1声道也可以播放6.1声道节目，虽然不能实现多声道环绕效果，但不会出现无法播放的情况

★监听耳机：
很多网友对于“专业监听”用的耳机感觉很神秘，似乎和平时用的随身听耳机、发烧耳机
完全不同，更有很多言论说监听耳机毫无音染、真实再现、胜过很多发烧耳机云云……，其实，监听耳机并不神秘，而且很多网友心目中一提到监听耳机，就联系到电视画面上看到的录音棚、电视台、广播电台用的监听耳机，实际上，监听耳机不仅仅在上述场所使用，它的定义概念非常的广泛。
从使用用途上看，监听耳机分为录音棚监听、广播监听、扩声监听、专用（特种）监听等，其中录音棚监听分为同期（现场返送）监听和缩混监听，现场返送一般就是把伴奏音乐、节拍或音乐旋律送给录音的歌手、演奏者等，就好像唱卡拉OK播放的没有原唱的音乐一样。目的就是要让每位歌手、演奏者听清节奏和音乐，协调录音。所以对于这一类耳机的要求是不高的，但是前提条件是耳机要选用封闭式或半封闭式的，因为录音用的电容话筒灵敏度都很高，一些微弱的细节都会被拾进去，包括耳机里漏出的声音。当然，大多数上些规模的录音棚用的现
场监听耳机都还是比较好的，如AKG K240M、K141、SENNHEISER HD250、HD270、BEYERDYNAMIC DT770PRO、DT100、SONY MDR-7506等，因为好的耳机更容易让歌手投入。
缩混监听则是对耳机声音要求最高的了，它要求能够尽量真实的还原所有声音，尽量少的音染和接近现场的声音定位，这也是发烧耳机追求的效果，所以此类耳机可以作为发烧耳机来用。如AKG K240DF、BEYERDYNAMIC DT880PRO（现在型号是DT880）、SENNHEISER
HD250等，其中录音棚拥有量最大的当属AKG K240DF。不过，反过来，发烧耳机就不是都能够当作监听耳机的，因为大多数发烧耳机的音染比较严重，或者整个频段的频响曲线不够平直，或者相位特性不好，尽管听感可能会相当不错，但是对于某些频段或者某些乐器，重放的效果可能会有缺陷，当然，高档发烧耳机也可以在录音棚里用的，如HD600，但是这也和录音师的个人喜好有关。很多录音师用习惯了某个型号的耳机，已经养成了自己的听音习惯，一般是不会轻易更换自己用的耳机型号的。
还有一个很关键的，发烧耳机的制作材料一般使用ABS工程塑料比较多，结构比较复杂，相对就不太牢固，而专业监听耳机的使用人士一般使用起来恐怕也不会太爱惜，而且使用的频率是非常高的，使用的环境也会比较复杂，可能是室内、也可能是刮风下雨的室外，所以要求要结构简单、坚固耐用。BEYERDYNAMIC的专业监听耳机在电影制片行业使用率就非常的高，就是因为它的全钢结构非常结实耐用，拍外景的时候不小心坐在屁股底下、掉在地上都不会轻易损坏，可轻松拆卸清洗的耳罩也非常受录音师的宠爱——你总不喜欢脏兮兮的耳罩靠在你脑袋上吧，我想发烧友们就很少去拆洗他们的耳罩吧，因为家里用很不容易搞脏的。
专业监听耳机和发烧耳机还有一个区别，因为录音师带着监听耳机干活的时候，不会像发烧友欣赏音乐那样一张沙发一杯清茶，游哉游哉的，而是非常忙碌的，面前调音台的推子、周边设备的参数旋钮、录音设备的电平什么的，都要及时的调整，人也是不停的在动，对于耳机就提出了一个要求，要戴的比较牢靠比较紧一些，不能轻易滑落。所以，监听耳机有一个参数就叫做average pressure on the ear（平均耳压），即耳机单元对耳廓的压力值，专业监听耳机的耳压一般都大于发烧耳机。
还有一个小小的区别，我们常见到有的耳机的连接线是电话线那样的弹簧线，这样设计目的是在使用时不容易被调音台等专业设备上的众多旋钮绊住。不过好像BEYERDYNAMIC做惯了弹簧线的耳机，对于很多发烧型号的耳机，如DT880、DT831、DT931也都使用了弹簧线。
有的监听耳机设计上很有味道，比如AKG K270S，你会发现它戴在头上才会响，摘下来就不响了！仔细瞧一瞧，原来耳机上设计了一个微动开关，带上它耳机单元才接通，摘下来就断路了，这样设计的目的有两个，一来延长耳机单元的使用寿命，二来在很安静的录音棚里面，摘下耳机之后就省得再去关掉耳机音量的旋钮，保持录音棚里的安静状态，不至于影响其他监听音箱的工作。
当然，专业监听耳机和发烧耳机还有其他一些的区别，如耳罩的材料选用、隔音效果等等，这里就不一一赘述了。
再说广播监听。广播监听主要是要求电台在播出节目的时候，节目主持人和嘉宾，以及导播、制片主任等实时监听用的。说是实时，实际上也是有延迟的，因为很多电台都是采用直播的形式，为了防止意外和一些不适合公开播出的谈话（如脏话、过激的言辞及突发的反动言论等），需要延迟数秒播出，这由专门的广播延时器来操作，这是题外话。

这种播出要求监听耳机有极高的语言清晰度和可懂度，能够过滤言语中影响清晰度和可懂度的杂讯，如低频干扰、电话杂音等，当然，会有专门为耳机准备的均衡器在运作，但是耳机的素质要求还是比较高的，现在是用量最大的莫过于AKG的K240M和K240DF，也有K100、SENNHEISER HD250、HD280PRO，因为这些耳机的声音都比较偏干，语言清晰度比较高。
扩声监听，对耳机的要求则可高可低，普通舞厅的监听耳机，只要能听清楚播放的音乐、语言内容，调试出比较满意的混响和人声的比例，预监听（PFL）准确即可，像SENNHEISER HD433、AKG K70等低端耳机即可满足要求。DISCO舞厅一般使用单耳或双耳的封闭式监听耳机，要求低
频强劲、声压大、隔音能力强、结实耐用，如SENNHEISER HD25SP、PIONEER DJ-1000、松下等的一些型号。对于演唱会、高档扩声场合来说，监听耳机的要求就高一些，但是一般主监听都是专业监听音箱，耳机一般都作为辅助监听用，用高档一些的封闭式或半封闭式的耳机就可以了，如AKG K240M、K240DF、SENNHEISER HD250、HD265、HD25等等。
专用监听，可能有的网友会问，啥叫作专用监听？其实，这种监听在我们周围比比皆是，如寻呼台的寻呼小姐、电信局话务员等，她们戴的都是带话筒的封闭式监听耳机，要求也是语言可懂度高。还有飞机上的飞行员监听、赛车手的调度监听、坦克乘员的指挥协调监听、潜艇里的声纳监听等，都根据不同的需要选用不同的特种耳机。

CD规格资料
关于HDCD，XRCD，SACD什么是HDCD？传统CD规格形同瓶颈在1983年刚推出CD之时，曾出现过两种截然不同的意见。数字音响的赞许者预言：CD将会为音响业开创一个新纪元。反对者则认为：CD的重放音质欠佳。它损失了原始音响中的调频细节和弱音记号，声音生硬，缺乏感染力。在音色上，CD难与LD等模拟器材相媲美。这些意见道出了CD规格的一些缺陷。
大家知道，普通CD采用了16BIT／44.1KHZ的声频规格。这里存在着几个限制：
首先，16BIT的保真度，在经过复杂的录制和编码处理之后，可能仅剩下14BIT或更低的精度，声音的漏损失较大。动态范围降低。即使在理想状态下，按照1BIT等效于6DB计算，该系统的动态范围的上限限定在96DB，又考虑到实用中的衰减等因素，这将难以适应更大动态的节目源。
其次，根据奈奎斯特(NYQUIST)取样定理，44.1KHz的取样率，可处理的声频上限为20.05KHz，实用中取到20KHz；然而，某些音乐的高次谐波或隐含着高频细节乃至室内混响的讯息频率，则可能要远高于20KHz，因此，在高品质录放技术中，44.1KHzR的取样率己无法满足要求。
再则，量化噪声“掩蔽”了一些声音中的弱音讯号，很难“原汁原味”地再现出乐曲的神韵。
总而言之，随着前后端设备的频繁更新与不断进步，传统的CD规格已经变成一个“瓶颈”。严重影响了数字音响的品质提升。尽管不少录音公司均采用了高比特、超取样率的预录制技术，也发售过一些以24BIT、96/128KHz为取样方式的CD。但是事实上，这些碟片仅在母盘制作之前采用了这类高位录制方式，在制作CD母盘时，它们仍要降到16BIT/44.1KHz标准格式，并未摆脱CD规格的局限性。那么，是否能有一种既能完全兼容CD，又能大幅度改善声源保真度的技术呢？
二、HDCD技术应运而生？
90年代技术中期，美国太平洋音响微音公司的HDCD就应运而生了，并受到了国际音响界的极大关注和重视，HDCD的唱片特别受到了音响发烧友们的欢迎，已成为当今唱片技术发展的最新、最高科技的代表。那么，HDCD的成功秘决在哪里呢？美国太平洋音响微音公司推广的HDCD技术的处理过程，可以分为编码和解码两个部分。可以说，它技高一筹之处就在于，它把那些将被CD格式抛弃的必要讯息进行编码，再把相关指令存入比特流的最小有效位（LSB）中，从而不必改动CD格式，而是通过及24BIT D/A转换器输出，这样能大幅度提升重放音质。

1.编码处理
将原录制的模拟讯号，首先经过高速A/D转换器进行数字化处理。其处理字长24BIT，取样率为l92KHz。采用高位处理技术的优点很多，以一在样点取样为例，24BIT系统可以精确定义出16777216个取样值；在取值精度上，它要比16BIT系统的小得多。另外，选用l92KHz取样率，不仅可展现高端响应，以减少漏损失真，而且为了再现那些与HDCD编码相关的讯息，要求该系统具有远高于20KHz的峰值响应，以免损伤音乐瞬态。经A/D转换的讯号，再通过微处理器分析、滤波、数据再格式化之后，把会被传统CD格式漏损掉的讯息分离出来。这类讯息可能涉及到音乐细节、乐器音色、人声齿音。空间混响各种种弱音讯号等。用24BIT字组中的最小有效位(LS承载与这类讯息相关的指令，这样它与该字组段中的主要讯息相伴而生，时序上不会错位。经HDCD编码后的节目源，再转制到CD-R盘或其它数码母盘（带）上，用来生产出带有HDCD“基因”的音乐碟片。
2.解码处理
相对而言，解码处理比编码处理简单。HDCD解码器有解码和数字滤波方式。解码器通过检索CD比特流的LSB，看是否载有HDCD的编码讯息，以决定处理方式。当它察觉LSB上有HDCD编码讯息时，就按照LSB时序所拾的连续指令组，激活并处理在碟片的数据；如果检查普通CD，该解码器则通过专用D/A转换器处理来提升音质。
三、为什么HDCD比普通CD好？
HDCD唱片的出现使得CD这种格式产生了飞跃性的变化，得到了全球发烧友们一致推崇。那么，HDCD唱片到底比普通CD唱片好在哪里呢？一些专家的评测报告的意见认为：HDCD唱片比普通CD唱片更具鲜活的临场感，酷似模拟式的原声母带，它即有数字声音的高清晰度，又具有模拟声的温暖感，听起来其声场宏大，纵深感强，低电平的空间混响与背景噪声再现自然，具有更丰宣细腻的音色层次和解析力，动态范围更宽且启蒙及全音域,在极高的程度上挖掘出了CD这种格式的潜力。
因此，HDCD是目前所有CD格式的改进措施中最好一种，正如《唱片指南》(ALAM GARY CAMPBELL)所指出的一样：“HDCD示范碟是终极示范碟，是最靓声的CD产品”。
HDCD最初定规格时，是以20BIT的D/A转换来达到讯息转换的现在新研制的HDCD MODEL TWO。即2型机器已经达到了24BIT D/A转换。虽然它最终在还原的时侯是以16BIT的方式输出，但音乐细节却被提升了很多。从理论上讲24BIT的解码精度仅比20BIT多出4BIT，但反映在动态范围上，却多出了24DB。也就是说16BIT的格式，你最能听到96DB，其中还有损耗，实际上达不到96BIT的精度，怎么都可以到达100DB以上，如此一来，HDCD唱片的音效比普通的CD好很多。

HDCD如何还原播放
目前主流CD及其播放器材拥有很大的使用量，如果改进CD音质的同时需要发烧友们来一次彻底换机大行动的话，那是不太现实的,HDCD是现在所有CD格式的改进措施中最好的一种。HDCD有两种还原方式：第一是用专业的解码器将碟片内所含编码讯息解析出来，第二是它能通过普通CD机兼容播放且比普通CD唱片效果明显要好。现在许多进口和国产功放、DVD机、CD机和民用解码器上都配备有了专门的解码系统.所以大家大可不必担心HDCD唱片的音效要比普通的CD好很多。
HDCD唱片的识别
现在市场上很多CD唱片都印有HDCD标志，但实际上，由于HDCD唱片高昂的制作费用的原因，真正的HDCO唱片很少，怎样识别它的真假呢？
HDCD唱片不同于其它一些改进措施的CD唱片的另一明显标志是它有显著的识别标准，即它有标识指示灯。当唱片放入带有HDCD解码器的CD机、DVD机上时，解码器就会将HDCD的编码解析出来，此时，HDCD的指示灯就会亮起，证明这是一张真的HDCD唱片，相反，如灯不亮，就是假的。
从美国太平洋音响微音公司的HDCD的MODEL ONE（1型机）到今天的MODEL TWO（2型），构成了HDCD技术的推广主要也是依据专利方式进行的。
SACD与现在流行的CD相比有何优势？问：何为SACD？它与现在流行的CD相比有何优势？
答：SACD全称叫Super Audio CD，即超级音频激光播放机，它是由索尼和飞利普公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码播放机。1999年5月，当日本SONY公司推出全球第一台SACD格式的SCD-1型光盘机时，其超凡入圣的高保真度和音乐再现能力以及音质音色、动态范围和频响范围就已大大超过当时最高级的分体式CD播放机，经过两年来不断的改进与发展，SACD技术已高度成熟，其频率范围可达1 Hz-100kHz，动态范围及信噪比更可达120dB！成本也大幅度降低到几乎人人都可以买得起的范围。是目前Hi-Fi业界绝大多数专家和发烧友一致公认的最先进、音质最好的音源设备，以下附SACD和CD的参数和部分技术特性比较。

DVD-Audio
1999年上半年，举世关注的DVD-Audio V1.0最终版本终于在Forum （DVD Forum的成员包括东芝、三菱、日立、胜利等日本厂商）出台 。全球４６家相关厂家，已经同意DVD AUDIO采用统一规格。此规格定义了DVD－Audio与DVD-VIDEO同样是单面唱片，分单层与双层两种，单层唱片信息存储量为4。7GB，约为CD的7倍。另外这项V1.0的DVD-Audio规范要求用户使用能处理6个音频信道，且在两个信道的立体声中能容纳74分钟录音的五英寸光盘。这种格式的光盘能提供9.6Mbps的数据传输率。除数字音频数据外，该光盘还能储存唱片的说明文字， 包括名称和演唱者的作品目录等。 DVD音频V1.0版是目前最高、最全面的音频标准，它囊括了所有的声道模式[从2声道立体声到多声道模式， 按照采用MLP（MLP是一种无损延长播放时间的编码）的优先权方式，声道的分配方案共有21种]；所有的取样频率和编码位（如取样频率8/96/192kHz44.1/88.2/176.4kHz；编码位有16/20/24bit）和所有的音频格式：LPCM、杜比数字、DTS、SDDS、MPEG。44.1kHz /16bit标准CD机一出现人们就听出了数码声，音感没有模拟音频柔和流畅。后来在还原系统上采用了高倍取样和再量化等技术，确实使后代CD机的声音越来越靓。高倍取样把还原音频中的高次谐波分量向高端推去，从而减轻了模拟滤波器的压力， 192kHz取样的基波频率(Sampling Frequency)就比44.1kHz取样频率要高出3倍。高端可达192kHz的频率响应完全能再现自然界一些高频超过20kHz的各种声音，而其高取样频率能使铙、钹和三角铁等尖锐刺耳的发声趋于平和，使各种乐器发声层次分明，立体声逼真，方位感清晰，而且192kHz格式经D/A变换后的信号， 对模拟滤波器的要求变得很低，普及型结构的机种也能放出很好的音质了。24bit(Quantization)的量化率可提供144dB的动态范围。宽的动态范围给音乐中的力度、环境、空间方位和分离度等方面提供更多的感觉。人类刚能听到1kHz声音时的声压是0dB，把耳朵刺得生痛的声压为140dB，差不多接近24bit的差距 。
每个数码字则由24个1或者0的数目组成，而量化的数值愈大，则表示音波可切分得更细，再还原成声音时，得到的细节就会更多。传统16bit/441kHz的CD录放之时，由于bit数低、取样慢、分析力弱、在PCM的过程，产生大量的混淆误差，出现无数的量化误差和数码信号的时间误差，这些误差令CD声音劣化。DVD就是因为bit数高、取样快、分析力强，因而精确、细密，使上述的误差得以消除。不难想象，真正24 bit/192kHz的DVD-Audio一定靓声。 前年日本电子展中Pioneer率先展出DVA-24bit/96kHz 的DVD Audio 样板机，去年Pioneer扩大展出规模，推出新的样板机DV-LX10，Panasonic也正式加入DVD-Audio， 而今年不论Pioneer或Panasonic都已经将两声道播放时的规格提高到24bit/192kHz。近日Panasonic更领先全球，开发出世界上第一台既可播放传统CD和DVD盘片，又可播放最新的DVD音乐光盘的DVD-Audio商品机。并将于近期以Panasonic、Technics和National等不同品牌在美国、日本两地上市。 软件业者也将配合发行爵士、古典等数十种DVD。而令人印象最为深刻的还是24bit/192kHz两声道的模式，信息量与空间感都达到相当惊人的地步，无论是声音清晰度、声音的质感、动态范围还是方位特性，DVD－Audio均远超过CD唱片。192KHz 是指取样频率，24Bit 则是指量化，两者都是将乐器发出的声音作数字录音时，必须运用到的规格，也是决定声音优劣的因素。