元未明初

这个帖子论点明确，论据充分，一针见血的揭露了一些为了名利双收而误导读者的无耻行径，特别是近几年出版了不少微观学鉴定类书籍，所采集标本大部分是不开门的物件，导致读者误入歧途，繁荣了仿古作坊的大力发展，啃苦了万千藏民

本贴上本人还揭露叶佩兰伪专家，她说凡元青花底部有釉斑者一律为仿品。这就是伪专家的知识！民间收藏界谁封的她为瓷器泰斗！一个女的还被称为先生！这是极大的讥讽！下面我传几个图片，以供吧友欣赏辨别叶佩兰的古瓷知识！有釉斑与无釉斑的不能做为真伪来鉴定，这是不同窑工在制作上的不同习惯的有意无意间手沾釉留在底部上的无斑或有斑现象而已。

越活越发现什么都得靠自己

釉班要合理才对，釉班也是一个鉴定点

他们都是悄悄地收藏吧！

底足有釉斑往往会因一个器物施完釉后在移往晾坯架前的拿动时因手上有釉时沾上的，因为制作一个器物时在移动时总有意想不到的动作。这很正常。

我所发的贴，有很多“专家”闹出了笑话，我之意无非是让吧友从一些无知的这些闹笑话的“专家”的无知中得出一个道理：不要相信这些东西，在耿宝昌从香港买回一个鸡缸杯，经时间验证已经曝光：他替故宫花高价从香港购回的这个杯子是个清代仿成化的东西，又从他以编委的名义写的宋元瓷器三十讲更是错误百出。所以，用心实验研究才是正道

这些材料比较珍贵，因为出版数量不会多，可能是50年代出版的。充分说明，这帮人【被后人顶礼膜拜的鉴定大家】当时也是懵懵懂懂的，甲乙丙丁年代的瓷器都没有搞清楚，否则不会出版书的，与我们现在元青花吧里吧友的鉴赏水平差远了，如果这帮人在后面的几十年里，仍然不注重学习，那仍然还是一知半解。楼主可以再发多张指鹿为马的照片文字，以供大家欣赏。

说完了耿宝昌，叶佩兰，再说一说全真教教主邱小君。在寻宝节目中鉴定这两个同时出现的两个大罐（图一至五），是个真正的藏家玩家从器型和画风就可以看出靠前的这一个罐从器型上就不符合所有馆藏出现的真品不相符，真品器型是直颈，溜肩鼓腹，腹下渐收，而这一个是溜肩，整个腹部外鼓的整个成了垂腹，从这个器型上就不符真品的型状，再看画风，从红圆圈，箭头所指，它没有真品上的明暗上的立体感，和图六七相对照，仔细看会从仿品的画风中对比出它的呆板和描摹的笨拙及青花的晕散度及发色。这就是俗话说的，行家看魂，外行看热闹！

而如此仿品却让丘小君鉴成真品，不愧是耿宝昌的徒弟

接合我不久前就元青花的模具和拉坯一贴再与吧友们交流交流。有吧友说，元青花在接胎时因模具脱胎时边沿上不平整会有盘条会加以平整，以至于接胎时不会造成器物歪斜现象，吧友看一看这个图的现象：如真像某吧友所说盘条加以修补，它不会盘条达六七厘米的面积！既然是模具生产，在边沿处不会缺如此大的盘条修补平整的面积！否则它就失去了模具生产的作用了。如果修补一二厘米还说的过去。所以说，研究就要多去分析才是收藏之道。