本贴上本人还揭露叶佩兰伪专家，她说凡元青花底部有釉斑者一律为仿品。这就是伪专家的知识！民间收藏界谁封的她为瓷器泰斗！一个女的还被称为先生！这是极大的讥讽！下面我传几个图片，以供吧友欣赏辨别叶佩兰的古瓷知识！有釉斑与无釉斑的不能做为真伪来鉴定，这是不同窑工在制作上的不同习惯的有意无意间手沾釉留在底部上的无斑或有斑现象而已。

底足有釉斑往往会因一个器物施完釉后在移往晾坯架前的拿动时因手上有釉时沾上的，因为制作一个器物时在移动时总有意想不到的动作。这很正常。

我所发的贴，有很多“专家”闹出了笑话，我之意无非是让吧友从一些无知的这些闹笑话的“专家”的无知中得出一个道理：不要相信这些东西，在耿宝昌从香港买回一个鸡缸杯，经时间验证已经曝光：他替故宫花高价从香港购回的这个杯子是个清代仿成化的东西，又从他以编委的名义写的宋元瓷器三十讲更是错误百出。所以，用心实验研究才是正道

说完了耿宝昌，叶佩兰，再说一说全真教教主邱小君。在寻宝节目中鉴定这两个同时出现的两个大罐（图一至五），是个真正的藏家玩家从器型和画风就可以看出靠前的这一个罐从器型上就不符合所有馆藏出现的真品不相符，真品器型是直颈，溜肩鼓腹，腹下渐收，而这一个是溜肩，整个腹部外鼓的整个成了垂腹，从这个器型上就不符真品的型状，再看画风，从红圆圈，箭头所指，它没有真品上的明暗上的立体感，和图六七相对照，仔细看会从仿品的画风中对比出它的呆板和描摹的笨拙及青花的晕散度及发色。这就是俗话说的，行家看魂，外行看热闹！

而如此仿品却让丘小君鉴成真品，不愧是耿宝昌的徒弟

接合我不久前就元青花的模具和拉坯一贴再与吧友们交流交流。有吧友说，元青花在接胎时因模具脱胎时边沿上不平整会有盘条会加以平整，以至于接胎时不会造成器物歪斜现象，吧友看一看这个图的现象：如真像某吧友所说盘条加以修补，它不会盘条达六七厘米的面积！既然是模具生产，在边沿处不会缺如此大的盘条修补平整的面积！否则它就失去了模具生产的作用了。如果修补一二厘米还说的过去。所以说，研究就要多去分析才是收藏之道。

行家知道：在雍正时期无论官或民窑，在画风上都是以多的留白，给人一想像空间，且器物多是小巧精准，而到了乾隆时期多是满工满画为主！这个盘却是满工满画，而且器物一反雍正常态相比做的一般硕大，而伪专家让王刚砸掉很多国宝的王春城却没对雍正和乾隆时期的形制做出精准的研究，而把这个盘鉴定为雍正的。如此伪专家真的很让人无语！

看一看这个束口大碗元青花，看一看它的拉坯痕。

吧友们看看白明的古瓷智商，他把元代的仰莲纹说成是如意纹，这是多么的可笑至极！

他连个纹饰都搞不明白还天天上节目去误导藏友，这是十分的可笑！

有人评论：你把菩萨一杆扫了你坐上去吧！我没有这个心，我发贴只是与吧友交流我的研究和心得，也是与吧友交流真伪和对错的观念。不喜我的贴子你可以划过去，请不要评论，你有你的观点你可以另外立贴，我只和有诚意交流的吧友交流

再看一看徐鸿鉴定这个定窑碗时的说词：他说包银扣是因为“有的豁口了，口沿有的崩了，为掩盖有缺陷的地方”。就做为一个上电视在工艺和术语上都讲不出的砖家这是令人无语的。吧友对定窑有研究的人知道，在五代时期有很多瓷器是叠烧的，为的昰增加烧制数量的多产，这时期的定窑多是足与口沿无釉！而到了北宋早期，工艺有所改善，器物垫烧，足端无釉，而到了宋中期晚期又对工艺做了改制，形成了覆烧，口沿无釉而底足有釉，叫倒扣芒茬。这一工艺一直到金代。因为芒口对使用时对嘴不利，就有了扣金，银和铜边。这绝不是因为口沿有崩茬才扣边。所以说做为鉴定这种说法是错误的。这有一定的误导之嫌。也是对古瓷的解释是不对的，应该在工艺上用术语说准。这真是砖家！